有著強大演員陣容的蘋果，以及帶有炒作的賣點，于是，吸引眼球并不是一件困難的事情！
蘋果？這樣一個在baidu和google中容易迷失的詞，顯然不如原名《Lost in Beijing》更容易被找到，看來要想出來混，還是得要被砍三刀的，當然，也包括情節(jié)的刪減。但絲毫不影響影片的效果，即使在最初會讓人覺得有點文不對題。
這確實是一部看著讓人有思考的電影，畫面真實感很強，就是那樣一個真實的北京，真實的一些在北京混蕩的人，過著真實得有些讓人失望的生活。
既然改成了叫《蘋果》，既然導(dǎo)演是個女的，那么我們就以劉蘋果為中心來看，到底，蘋果是誰的，誰在或者誰能主宰著蘋果呢？
蘋果在心理學(xué)中是有象征意義的，偷吃蘋果的故事大家應(yīng)該都知道，在這里可以考慮即使想給女主人公一個通俗大眾化的名字也應(yīng)該叫翠花，所以應(yīng)該不是偶然為之的。
蘋果是劉蘋果的嗎？
那樣的場景很熟悉，去溫泉時也有那種大廳，有洗腳的男或女，昏暗的燈光，閑散的環(huán)境。這里沒有規(guī)則，只有潛規(guī)則，學(xué)會了就留下，學(xué)不會就走人，典型的一個雙向選擇，就是一種工作，模式都一樣。

第一節(jié) 喜歡
李玉的新片有兩個版本，連名字都不一樣。影院剪輯版叫《蘋果》，中正平和。完整版叫《迷失北京》，意識上很危險啊。
我看的是完整版。
實在是前一部《紅顏》入戲太深，李玉的這一部《迷失北京》在我腦子里自自然然就又和“紅顏”的意象緊緊聯(lián)系。
在我看來，《迷失北京》就是《紅顏》的進化篇?！都t顏》講的是一個女人如何背負破碎的歷史，而《迷失北京》講的是一個女人如何面對殘忍的現(xiàn)實。
為什么會如此喜歡？
是的，這個故事看起來就像是隨便哪個大眾都市情感雜志上的奇情通俗劇，自始至終都彌漫著一股子煙火氣?；蛟S可以說成是俗套，可是日光之下并無新事，不能因為要標新立異就要背反現(xiàn)實。
我喜歡的戲，大概都是這樣的：情節(jié)很戲劇，表達很現(xiàn)實。所以賈樟柯的電影始終跟我很隔，情節(jié)不戲劇倒是其次，主要是為求現(xiàn)實而起用的群眾演員讓整部電影看起來都像是一篇木偶戲，或者是報告會。
我的觀點：群眾演員是破壞戲劇現(xiàn)實的，他們只是個符號，一進入戲劇，就失去了生命。所以終究還是要專業(yè)演員來詮釋現(xiàn)實

開始的鏡頭的確很黃很下流，都他媽鄙視范冰冰偏偏又他媽的想看范冰冰的裸劇，自然用當色情片來看。
到頭來還是一文藝片。
人性就那么復(fù)雜，就想看個壞人狠狠的鄙視一把！還都不是壞人，一個個還都是受害者，當然也都不是什么好人！
悲哀悲哀！
悲哀的人，悲哀的社會！

是什么讓“蘋果”們迷失
——關(guān)于電影《蘋果》的隨評
諶洪果
《蘋果》是有關(guān)懷的，中國導(dǎo)演現(xiàn)在缺乏的不是才氣，而是關(guān)懷——當然，這里的才氣和想象力不是一回事?！短O果》的關(guān)切體現(xiàn)了女性的視角、底層的視角。并非只要由女人來導(dǎo)演就能體現(xiàn)女性的視角，事實上，許多女人的視角完全是男權(quán)的，霸道的，雖然她們整天高呼什么女權(quán)主義；所謂底層的視角，也并不是說只要描述了底層的生存狀態(tài)就完成了對底層的獻禮，它所需要的并非居高臨下的同情或憐憫，而是一種平和的、內(nèi)在的姿態(tài)，去體會他們的情欲與哀樂。
《蘋果》建構(gòu)的故事并無新意，甚至過于牽強：老板陰差陽錯地強奸洗腳的女工，恰好被窗外的丈夫看到；老板無后嗣，而洗腳女子正好懷孕了，于是作為富人的老板和作為窮人的民工丈夫之間為孩子的歸屬進行了一場最終都“竹籃打水一場空”的金錢交易。穿插在這一主線當中的還有各種敲詐及互戴綠帽的情節(jié)。電影的最后，女主人公“蘋果”抱著孩子，離開了兩個男人，選擇了一條“娜拉出走”的道路。從這一構(gòu)思來看，似乎她保持了自我，贏得了尊嚴?？墒?/p>

【蘋果】仍然覺得很爛。。。
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