結(jié)局：
黃放過(guò)了那個(gè)女的，自己尋找解脫，不想和任再見(jiàn)面了。
然后他到他女兒想要去的玻利維亞鹽湖去了，
帶他女兒的牌位過(guò)去，滿足其遺愿
任執(zhí)行5000萬(wàn)遺產(chǎn)計(jì)劃，放了點(diǎn)錢在前妻家，以去俄羅斯公干幾年為由，跟他兒子告別，準(zhǔn)備等失蹤七年讓他妻、子領(lǐng)取遺產(chǎn)

銀河映畫(huà)的電影總是在普通類型片的基礎(chǔ)上再往前走一點(diǎn)，《迷途追兇》也是，而且?guī)缀跏亲叩浇楹鮽惱砥c懸疑片之間了，但羅永昌在人物心理動(dòng)機(jī)及其對(duì)事件的推動(dòng)上還是流于表面化了，而且宗教和人性標(biāo)簽式的東西太多，這造成了影片在整體風(fēng)格上有些割裂和刻意，好在創(chuàng)作主旨的傳達(dá)還是完整的，而且我很認(rèn)同這個(gè)富人為錢財(cái)和權(quán)勢(shì)所累的價(jià)值觀。
其實(shí)《迷途追兇》中只立體化地刻畫(huà)了一個(gè)人物，就是黃秋生扮演的富商，其他人物都是完善其性格詮釋的工具，他對(duì)下屬的嚴(yán)厲，對(duì)妻子的刻薄，對(duì)子女的苛責(zé)，都是緣于其建諸財(cái)勢(shì)之上的威權(quán)和冷酷，而這種慣性的居高臨下最終成為悲劇的誘因。本片的原名《報(bào)應(yīng)》確實(shí)更能涵蓋影片的主題，但這個(gè)被報(bào)應(yīng)者先是受害者，然后是個(gè)復(fù)仇者，不是傳統(tǒng)意義上惡有惡報(bào)所指向的惡人，這是影片立意上的高明之處。創(chuàng)作者有意地強(qiáng)調(diào)富商在實(shí)施復(fù)仇時(shí)的心理糾結(jié)，用放生法事來(lái)消減心中的罪惡感，最后因看到小女孩佩戴的十字架而放棄了殺念，表面看來(lái)還是冤冤相報(bào)何時(shí)了的傳統(tǒng)倫理觀，但這里更注重的還是個(gè)人內(nèi)心的覺(jué)醒和自救

迷途人物設(shè)定：
綁匪主謀以及其他都是純圖錢，這個(gè)放著不說(shuō)。（林東村有沒(méi)有關(guān)系？似乎有，貌似也沒(méi)交代清楚）
阿初似乎是講義氣報(bào)恩的心態(tài)，但似乎是跟Daisy有更深層的關(guān)聯(lián)，不知道是刪掉了，還是我想多了。
老板是心中的怒氣想要報(bào)仇，而且，既然當(dāng)場(chǎng)殺了人，也就豁出去了。
兩個(gè)人放過(guò)了Amy母女自己去自首……這個(gè)設(shè)定有點(diǎn)蛋疼。
女兒被殺，殺女之仇報(bào)了一半，然后良心發(fā)現(xiàn)，覺(jué)得Amy其實(shí)是無(wú)辜的，然后走了，自首了……
阿初為什么要自首，估計(jì)是不希望兒子有一天發(fā)現(xiàn)自己是個(gè)通緝犯，撒一個(gè)謊，留一筆錢，給兒子心里留下一個(gè)好印象。老板自首是為了什么？心存法律？肯定不是……悔過(guò)自新？肯定也不是……良心受到譴責(zé)，想到通過(guò)這件事尋找心靈的救贖？勉強(qiáng)說(shuō)得通……畢竟女兒真的想去玻利維亞，是因?yàn)樽约翰艣](méi)去成，才會(huì)遭人綁架，是因?yàn)樽约翰幌嘈排畠?，不?bào)警，才造成了女兒的死（雖然報(bào)警也可能撕票，但這些原因足夠自責(zé)了）
繼母阿俊的角色是個(gè)家庭支線，整個(gè)片子看起來(lái)，倒是像是在講家庭內(nèi)，父母與子女的相處之道
我大概是這個(gè)感覺(jué)

其實(shí)電影就像一篇文章，內(nèi)容偶有佳句，很難說(shuō)是一篇好文章，電影的確有不少出彩的地方，但是結(jié)合整體來(lái)看，亮點(diǎn)太少，缺點(diǎn)太多，實(shí)在稱不上是一部佳片。羅永昌是我喜歡的港片導(dǎo)演里所剩不多拍電影還留有濃濃港味的導(dǎo)演，而他的電影也大多有不少的噱頭吸引觀眾，可能跟杜琪峰合作太多，風(fēng)格上總有多少的相似，這也是我喜歡看羅永昌電影一個(gè)最大的原因，所以看電影前半段我一度以為這是杜琪峰的電影，只是導(dǎo)演的缺點(diǎn)是掌控不了電影的全局，使得這部電影最終歸類為一部不倫不類的“說(shuō)教片”。
相較于電影的這個(gè)譯名，我還是喜歡原來(lái)的《報(bào)應(yīng)》，但是不管是原名還是譯名，電影的內(nèi)容都沒(méi)有把這個(gè)中心表達(dá)的很準(zhǔn)確，電影前半段確實(shí)稱得上精彩，劇情張弛有度，懸疑步步緊追一環(huán)扣一環(huán)，情節(jié)處理的利落干脆，關(guān)于“真兇是誰(shuí)”讓觀眾陷入緊張的猜測(cè)之中。只是越往后看故事越亂，情節(jié)也是錯(cuò)漏百出，看片過(guò)程中一直細(xì)心觀察各個(gè)人物的變化，以為真兇就在其中，而且不是張可頤就是任賢齊，當(dāng)然，這是杜琪峰的故事，羅永昌的電影一向傾向人文情懷

據(jù)說(shuō)這導(dǎo)演是杜琪風(fēng)的左右手?據(jù)說(shuō)此片是老杜的監(jiān)制?
誰(shuí)能告訴我,為什么綁架會(huì)如此兒戲?如此高檔的會(huì)所周圍居然沒(méi)有攝像?居然沒(méi)有保安?
為什么要找完全陌生的第三者來(lái)綁架?
為什么這貨要典當(dāng)手表?為什么這貨在交易完成后居然還能知道那個(gè)女兒被埋在什么地方?
為什么阿鵬要弱智一般的展開(kāi)槍?xiě)?zhàn)和火拼?
為什么那個(gè)助手非得去醫(yī)生拿藥?為什么不換住址?

沖著制作班底看的，本以為會(huì)是一部很本土的港片，觀后大失所望。犯罪港片，你仍需踏踏實(shí)實(shí)先將故事講好，動(dòng)作做足，再去探討人性也不晚。
影片試圖通過(guò)一場(chǎng)因果報(bào)應(yīng)來(lái)討論罪與罰，我們?cè)趹土P敵人的時(shí)候似乎更是對(duì)自己的報(bào)應(yīng)。這樣的結(jié)構(gòu)跳出了“冤冤相報(bào)何時(shí)了”的俗套模式，但影片的訴述、質(zhì)感不足以支撐起黃秋生原本應(yīng)該極有戲劇性的內(nèi)心表達(dá)。影片發(fā)展到高潮階段的時(shí)候，為黃秋生安排了一次海上的“放生”戲，佛在黃秋生內(nèi)心產(chǎn)生了重大作用，原本以為他會(huì)在此次行動(dòng)中對(duì)整個(gè)事件有一個(gè)嶄新的認(rèn)識(shí)，使故事發(fā)生轉(zhuǎn)折，但“善”的思想轉(zhuǎn)而又生出了“惡”的念頭，使我頗為不解，為何安排這場(chǎng)戲讓黃秋生殺念劇增？在黃秋生老婆的一句很直白的臺(tái)詞“你是在懲罰你自己”之后，原本深刻的人性討論開(kāi)始轉(zhuǎn)化成簡(jiǎn)單的報(bào)復(fù)。黃秋生原本是如同哈姆雷特一樣懷有糾結(jié)情感的復(fù)仇者，但影片越來(lái)越不關(guān)注于他的心理，開(kāi)始滿世界找“懸疑”點(diǎn)，讓影片能在最后1/3變得高潮迭起，刻意復(fù)雜人物關(guān)系。如此高潮只能使人HIGH過(guò)之后拍屁股走人，連個(gè)念想都留不下。

“報(bào)應(yīng)”還是一貫和香港風(fēng)格的犯罪類片子。
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