最好的演出還是林雪,最出彩,吳彥祖也很棒,最不能理解的就是為什么香港電影制作者逗特別喜歡用徐靜蕾之類的女演員.

成龍的電影這幾年以數(shù)量見(jiàn)長(zhǎng)，翻開成龍的豆瓣主頁(yè)，2019-2020年大概還有20部電影未上映，而這幾年他的電影口碑卻和他的電影數(shù)量一樣在增長(zhǎng)，只不過(guò)是負(fù)增長(zhǎng)。
成龍?jiān)陔娪爸械男蜗?，恐怕早已定格，正義樂(lè)觀的性格、雜耍般的功夫、電影最后總會(huì)成為英雄戰(zhàn)勝敵人。如果以百分比來(lái)計(jì)算，成龍?jiān)陔娪爸写蟾艜?huì)有80%以上的形象如此。也難免會(huì)讓觀眾感到視覺(jué)疲勞。
而這部電影就是其另外20%的代表作之一，電影中的成龍不會(huì)功夫，被一群小弟誤抓也無(wú)能為力！電影中的成龍不再正義，為了獲得地位，甘愿去當(dāng)殺手

奇怪本片的評(píng)價(jià)一直不高。雖然比起《上帝之城》、《貧民窟的百萬(wàn)富翁》，尚有一段距離，但已經(jīng)隱約有雛形，有好幾條主線，頗具功力和深度，令人印象深刻。
一大主線，系對(duì)暴力的詮釋。本片有大量暴力同血腥的場(chǎng)面，可能令好多觀眾反感。講真我看完之后情緒都受到?jīng)_擊，感到內(nèi)心害怕。通過(guò)這種方式，影片解讀了暴力秩序演變的一個(gè)片段。一方面有點(diǎn)類似早期的《黑雨》，講述日本經(jīng)濟(jì)騰飛時(shí)代，黑幫新一代沖擊舊有規(guī)則，令到暴力泛濫一發(fā)不可收拾；同時(shí)亦講述了一個(gè)道理，某些弱者抬頭后變身流氓，其BT和暴力程度，通常比上一個(gè)流氓，更加變本加厲。
本片最大的亮點(diǎn)，是從一個(gè)更加悲痛的角度，去記載近二三十年大量國(guó)民為生計(jì)出走海外當(dāng)黑工這樣一段歷史。其中著重描寫了海外黑工的艱辛，以及剖析了華人骨子里的劣根。
對(duì)于海外黑工艱辛和屈辱描述得很真實(shí)，垃圾場(chǎng)、下水道、還有很多下三濫的工作，是當(dāng)時(shí)海外華人黑工的唯一選擇。電影里面黑工們?cè)凇凹依铩币驗(yàn)槎嘧x喧嘩被房東責(zé)罵的片段令我很深刻。很久以前

我在高速大巴上看的，為了給乘客解悶又不至于視覺(jué)上太難以接受，于是里面那些血腥的鏡頭都刪了，但是那個(gè)吳彥祖被砍手之后的表情扔讓我做了兩個(gè)晚上的噩夢(mèng)。
本來(lái)對(duì)吳彥祖不是很感冒，但是這個(gè)片中感覺(jué)他演的太真實(shí)了。尤其那段在下水道里被警察抓住惶恐的眼神和最后看到砍了他手的那個(gè)男人沖上來(lái)他兇狠的眼神瞬間變得惶恐，那一瞬間，膽小的阿杰又回來(lái)了。在那樣的社會(huì)環(huán)境下，本來(lái)只想簡(jiǎn)單的賣賣糖炒栗子的阿杰變成了非主流；本來(lái)善良的人性在不公和刀鋒下走向變態(tài)。
其他的情節(jié)一般般吧，前一陣子正在看《唐人街》，《歌舞伎聽(tīng)的案內(nèi)人》這一集是里面比較出名的。不知道怎么咋看那個(gè)徐靜蕾的老公咋看像李小牧，最后才發(fā)現(xiàn)本片真有他的貢獻(xiàn)。華人在海外的生存的不易在本篇中表現(xiàn)的還算比較真實(shí)，比起舒淇和葛優(yōu)在北海道那樣歌舞升平的鏡頭，我更喜歡這樣接近于真實(shí)的質(zhì)樸表現(xiàn)。
最后，蒙太奇插入了當(dāng)初大家湊份子給阿杰買栗子車那時(shí)相濡以沫互相幫扶的鏡頭，有些心酸。想起一句話，盡管這個(gè)地方用不一定恰當(dāng)：一個(gè)中國(guó)人是條龍，三個(gè)中國(guó)人是條蟲。禍起蕭墻

看完了不想說(shuō)啥的電影，大概因?yàn)樗鼪](méi)什么特點(diǎn)?？戳撕芏嗳毡救苏f(shuō)中文，中國(guó)人說(shuō)日文，挺別扭的。
還有一個(gè)不大舒服的地方是對(duì)中國(guó)人的歧視，我也算是去過(guò)日本，雖然表面沒(méi)有，但他們骨子里也許還真有點(diǎn)。
其實(shí)動(dòng)作片吧，也就這樣行了，也別老扯進(jìn)幾句欲望啥的文藝腔~~

《新宿事件》我們被社會(huì)所改變，但又因社會(huì)而遭拋棄
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