像湯唯這樣的女人，很難評價。
她站在那兒，沒有表情，頭發(fā)亂糟糟的，她笑，你覺得需要提防，她哭，你知道她需要安慰，但永遠(yuǎn)找不準(zhǔn)安慰她的方式。淡定的眼神，傲氣的小臉蛋，總是在圈子外頭，冷冷的看別人。被炒得太紅了，被捧的太高了，說喜歡湯唯都顯得俗氣了。所以，別說，看電影。
看過《晚秋》，就像從一場下得很大的霧里走出來，滿懷傷悲滿懷感慨的走出來。
有人喜歡陽光燦爛的愛情故事，輕巧可人的，隨時溫習(xí)的。而《晚秋》透出來的則是各種距離感。別怪湯唯沒有表情，故事里的安娜她應(yīng)該有什么樣的表情呢？沒有表情才是她能有的唯一表情。
看到他們是怎樣一點一點走進(jìn)的，怎樣卸掉裝了很多年的防備。他給她戴上手表，浪蕩子的敷衍調(diào)情方式，她隨手扔掉寫著他電話的紙片，他們再次相遇，一次又一次，在西雅圖灰蒙蒙的街道上。他只會說‘好’與‘壞’兩句中文。安娜開始用最簡單的話講她的故事，他只根據(jù)她的表情判斷好還是壞。輕描淡寫講自己的故事，最后掉下眼淚，他怎么知道她在講什么呢，他怎么會理解好和壞并不是極端，只是一念之差呢

前一陣子，廣東湛江的一條新聞在微博上引起熱議，女大學(xué)生小劉遭遇飛車搶劫，之后她打電話給自己被劫去的手機(jī)，劫匪沒有接聽，卻發(fā)來短信“我把畢業(yè)證放到哪哪哪，你去拿，我不想影響你的前途，請原諒一個沒家的人”。網(wǎng)友紛紛對此唏噓，有的感嘆盜亦有道，有的埋怨這個把人逼瘋的社會，有的想象著事件背后又一個青年失足淪落的故事。作為劫匪當(dāng)然不可原諒，但這個故事讓我們領(lǐng)略到，每一個人背后都有一段悲傷的故事，即便他有著很不光彩、不可告人的身份和外表。
現(xiàn)實中一個劫匪套上人性光環(huán)，電影里也有頗為類似情形?！锻砬铩返膬晌恢魅斯矸菀彩痔厥猓麄兌际沁@個社會邊緣人中的邊緣人。湯唯是把牢底坐穿的殺人犯，玄彬是被富婆包養(yǎng)的性服務(wù)者，他還落得被人追殺亡命天涯。玄彬更是大大突破了以往的形象，從以前偶像劇里的貴公子到身份“低賤”的“鴨子”，希望由偶像派向?qū)嵙ε傻目缭剑職鉀Q心非常明顯。
湯唯雖是回家奔喪，但兄弟姐妹、昔日的戀人都只是模糊的背景，只是加深了她內(nèi)心的刺痛、與世界的隔膜，只有偶遇的路人玄彬才和她同是天涯淪落人

風(fēng)聞這部片子很好，所以一直打算看的。
找到了，看了，也真是覺得意猶未盡，蕩氣回腸。
一個女殺人犯，短暫的出獄，一段短暫的情緣，這么一個平淡的故事，竟然拍的讓我怦然心動，是兩位主角演的到位，也是情節(jié)設(shè)置的恰到好處吧。那種表面的平靜和下面的波濤洶涌，真是特別吸引我的地方。
女主角湯唯有強(qiáng)大的氣場，將這樣一個人物演繹的恰到好處，雖然很多時候，她是面無表情的，但是還是能讀懂她的內(nèi)心，這樣反而更加映襯出她之后的那一場爆發(fā)。
因為年紀(jì)輕的時候愛上了一個人，愿意為他去死，可惜了他卻拋下她面對數(shù)年的牢獄生活，她失去的是寶貴的時間與自由，陪伴媽媽的機(jī)會，還有再愛上別人的機(jī)會。我想象得出監(jiān)獄中思考了這么多年之后，她有多么悔恨，也看到她不愿再回去的悵惘，但是這就是我們不得不面對的生活的無奈。古人說過：十步以內(nèi)必有芳草，她出獄短短的三天也邂逅到一位情郎，卻偏偏要為負(fù)心寡義的男人賠上九年的青春。
而勛是一個男妓，和所有的女人逢場作戲，卻偏偏愛上一個女殺人犯，如果她不是殺人犯，不是那樣淡淡的憂傷

從一月份到現(xiàn)在，整整三個月的時間，書和電影成為生活的主要調(diào)子。朋友都說羨慕我，是的，我也很羨慕自己。與同樣酷愛大屏幕的朋友雙雙成為影院的骨灰級客人，一個禮拜平均四次的到訪，該看的不該看的值得看的不值得的，統(tǒng)統(tǒng)奉獻(xiàn)出自己的時間和注意力。
喜寫字的，然而看了那么多，卻沒有哪一部有寫下點什么的沖動。除了《晚秋》，可能因為太喜愛湯唯，可能因為太喜愛西雅圖，可能因為純粹 太喜愛現(xiàn)在的生活。
做窮學(xué)生的時候，或者也像現(xiàn)在大多數(shù)人的看法一樣，在大陸值得進(jìn)影院的除了好萊塢大制作，好像統(tǒng)統(tǒng)說服力都薄弱。而另外的一種戲路：恐怖片，因為祖國信仰馬大胡子，能獲批上映的大體既不惡心也不搞笑，驚悚是永遠(yuǎn)八竿子打不著的。也就不抱怨了。
看文藝片進(jìn)影院？搖頭。
看完《晚秋》，對以前的想法搖頭。
起初并不敢看。因為宣傳的緣故，一些片子在真正坐到大屏幕之前就已經(jīng)來勢洶洶，捧的貶的，吵吵鬧鬧。因此對一些片子期望低了，或者高了，多少缺乏了忽然撞見的驚喜與純粹。無法避免，除非忍著排期等著資源，待煙消云散再冷眼旁觀

【寫於第一次觀後】
從六十年代就開始關(guān)注韓國電影的日本電影學(xué)者佐藤忠男，幾乎每年都會往返日韓兩國多次，就是為了看上幾部新上映的韓國電影。在其所著的《韓國映畫精神》一書中，開篇就提到了他對于韓國電影的最大遺憾，便是沒有看到1966年上映的李晚熙導(dǎo)演的《晚秋》。這其實不僅是佐藤忠男的遺憾，也是所有喜歡韓國電影的人和韓國電影人的遺憾，因為李晚熙的《晚秋》至今已沒有完整膠片保存。
個人認(rèn)為，對于老電影的保存有兩個方法，一是技術(shù)上的修復(fù)與收藏，二便是當(dāng)代電影人對于原則進(jìn)行翻拍，把經(jīng)典介紹給新一代觀眾。今年韓國電影界有兩場翻拍六十年代黃金時期杰作的重頭戲，金綺泳的《下女》與李晚熙的《晚秋》。其實這兩部都不是第一次被翻拍，《下女》金綺泳自己翻拍過兩次，《晚秋》韓日幾位導(dǎo)演翻拍過三次。林常樹的《下女》雖然較原版有較大改動，但畢竟這算是除金綺泳自我翻拍以后的第一次。50年過去了，韓國能用的起下女的自然不會是早已遍地都是的中產(chǎn)階級了，改動完全可以理解，能夠成功入圍戛納主競賽也算是某種肯定

【晚秋】我們終于老得不相信現(xiàn)在
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