重溫《密會》之后，仍然久久不能忘懷，通過《密會》，我第一次接觸拉赫瑪尼諾夫的“帕格尼尼變奏曲”，其中的第18首使得我擁有了久違的顱內(nèi)高潮體驗。善宰和惠媛之間綿長又洶涌的感情讓人沉溺其中，難以自拔。我印象很深的是，善宰和惠媛因為輿論原因暫時無法見面，善宰趴在床上痛哭，第二天起床之后依舊要淘米做飯，即使難以下咽，但是還是要努力吃飯，即使思念很苦，但是生活還是要繼續(xù)?；萱碌呐笥褑柣萱拢鹤铍y的部分是什么？惠媛回答說：我好想他。即使惠媛在外受到徐家各方勢力的桎梏

把一部電視劇擼了一遍又一遍真的還是第一遭，對密會本身感嘆的同時我也被自己驚訝到，最近一直在思考為什么會有這么大的吸引力，不就是一部劇么？然后綜合之前曾經(jīng)也同樣被擼了一遍又一遍的電視電影書籍等等，或多或少有一些心得可以分享給大家，文筆單薄，大家湊合看咯！
開頭先引用安妮寶貝的一段話：”寫作是一條個人道路，無需奢求理解或需要更多解釋，但它最終方向是匯入世間萬物的整體秩序，匯入大心的領(lǐng)域，如同水滴匯入大海。愿這些文字在書寫和沉默于水中之時，于你我交會的因緣中，種種歡喜或障礙的種子，光明或黑暗的能量，成全各自的修行，并最終趨于唯一存在的光源?！坝迷诿軙@里也是非常應(yīng)景的，看一部好劇也是一條個人道路，雖然之前一直在給朋友極力推薦，但真正欣賞的時候我更想一個人，那流動的影像，游離的眼神，微微皺起的眉頭，淺笑而倔強的嘴角，彈奏進靈魂的音樂甚至長時間的沉默，這些都不是可以分享的。因為你看到了別人卻不以為然，那時候你不能跟別人解釋你當(dāng)時的內(nèi)心是以怎樣的姿態(tài)和頻率在跳動，甚至有片刻的暫停

標題是我看電視劇時早早就想好的。這樣的一部只4%，5%的收視率的電視劇，卻是我所看過的韓劇當(dāng)中拍得最好的一部。它不同于那些一時成為人們熱點話題，甚至形成商業(yè)效應(yīng)的電視劇，它只是很踏實地將人物與人物，人物與社會之間最深重，最難以調(diào)和的矛盾擺在觀眾面前，然后用導(dǎo)演所理解的方式去尋求一個解決的方案。
其實，不倫之戀和骯臟的犯罪是沒有解決方案的，可以改變的唯有當(dāng)事人。吳慧媛那一番在法庭上的獨白，深深地觸動了我的心。她知道自己為了權(quán)力，金錢和地位而做了錯誤的選擇，成為了一個罪人，她不要求寬恕，她愿意承受她應(yīng)該承受的一切。她的坦然和接納，并未讓我因為她的入獄和與愛人的分離而感到絲毫的惋惜，因為她是快樂的。她通過這樣的方式完成了自我的救贖，離開了那個金錢與權(quán)力的旋渦，一個只憑著她自己的意志力絕對無法離開的地方。吳慧媛在四十歲時終于改變了自己的人生軌跡，得到了新生。
而給吳慧媛帶來這一切的是那個貧窮卻才華橫溢，內(nèi)向卻感情奔放的李善哉。李善哉從未壓抑過自己感情。這也正是這部劇的奧妙之處

作為一名的男性觀眾，我承認，一直對韓劇是存有著偏見的。
《密會》，韓劇里司空見慣的階級差異奇妙相遇，一樣是主人公感情遭受重重阻礙。同樣的韓劇模式，但帶給我更多的是，悲愴下的，熱誠和渴望。
一、眼神
第一集，拋開整個故事背景的鋪墊，我就被這樣一個熱誠而期待眼神牢牢抓住了。
我們誰沒有年少時的愛好和夢想呢，又因為什么而放棄了呢？貧窮的快遞員在后臺角落的這個包含內(nèi)容的眼神，如此清澈、期待，就像駐足在夢想前久久佇立的，失而不得的我們自己。

盡管《密會》比一般韓國時尚劇（且不說那完全不像地球教授的星星國教授劇，也不說湖南衛(wèi)視那些使勁拗出高大上感的時尚劇）更精細地展現(xiàn)了上流社會羨煞旁人的光鮮外表下見不得人的腐敗墮落，大財團內(nèi)部之間、財團資助學(xué)院內(nèi)部之間和商法之間勾結(jié)角力的錯綜復(fù)雜，它努力達到的現(xiàn)實感最終似乎因為不法勾當(dāng)主要經(jīng)手人女主人公吳惠媛在本已逆轉(zhuǎn)立于不敗的局勢下突然悔罪自首而瓦解。
四十多歲的女人惠媛放棄音樂演奏，數(shù)十年苦心周旋于圍繞在財團周圍的各種勢力，忍受著和丈夫長久的貌合神離，為的不是活著，活不難，為的是躋身上流社會，成為優(yōu)雅的奴婢——這至少是倔脾氣的貝多芬之前權(quán)貴御用樂家們的理想，不要把巴赫、亨德爾和莫扎特音樂的純凈等同于他們生活的純凈，這未免太文藝，對藝術(shù)從業(yè)者要求得太多。一個如此奮斗并且已經(jīng)付出慘重代價的女強人好不容易化解種種危機將站上權(quán)勢的高峰，卻在看了受排擠面臨退學(xué)的學(xué)生們的告別演出后，決定放棄一切自首，用干凈之身回應(yīng)和單純得一塌糊涂比自己小二十歲的李善宰跨越年齡的不倫婚外情。
盡管惠媛曾說音樂最大

《密會》從黑暗中走出
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