這部電影很屌。跟一個(gè)品味也不差的人推薦，他竟覺(jué)得超無(wú)聊，看不下去，我也是愕然。后來(lái)想了下, 覺(jué)得可能這個(gè)片子還是有點(diǎn)學(xué)院派，看似商業(yè)化，門檻不高，其實(shí)對(duì)于缺少藝術(shù)電影觀影經(jīng)驗(yàn)的人來(lái)說(shuō)，還是不是一個(gè)easy sell。最喜歡這片的，應(yīng)該是學(xué)電影出身的，對(duì)敘事藝術(shù)、鏡頭語(yǔ)言有鉆研興趣的人。
導(dǎo)演樸贊郁，看了下之前拍過(guò)老男孩和共同戒備區(qū)，都是我喜歡的，看來(lái)人的審美還真是一致。一個(gè)有意思的地方在于導(dǎo)演似乎對(duì)“視角轉(zhuǎn)換”這個(gè)敘事技巧情有獨(dú)鐘，我們看到這個(gè)片子幾乎把這個(gè)玩法運(yùn)用到了極致，這個(gè)玩法可以說(shuō)和電影這門藝術(shù)天生就很搭，可以充分運(yùn)用個(gè)人視角的局限反復(fù)回到同一故事，同一場(chǎng)景，換一個(gè)視角對(duì)前面的敘事進(jìn)行解構(gòu)和顛覆，創(chuàng)造敘事的狂歡。這也充分印證了“敘事在揭示的同時(shí)也是一種遮蔽”這一顛撲不破的真理。 有意思的是老男孩和共同戒備去都大量運(yùn)用了這一手法，看來(lái)還真是玩不厭啊。
對(duì)于苛求意義的觀眾來(lái)說(shuō)本片可能有些令人失望，韓國(guó)殖民時(shí)代的歷史背景也可以置換到任何一個(gè)其他的時(shí)空

個(gè)人看過(guò)樸贊郁最成熟的作品，敘事結(jié)構(gòu)和推進(jìn)節(jié)奏堪稱完美，在第一部分產(chǎn)生的很多疑惑也在第二部分得到解決，而第三部分基本就是給整個(gè)作品修飾和補(bǔ)充以及做總結(jié)，整部電影就像是米開(kāi)朗琪羅的雕塑一般，整個(gè)過(guò)程呈推進(jìn)性地漸漸去粗存精，兩個(gè)主要人物小姐和下女的人物弧光過(guò)渡堪稱完美，樸先生不愧是學(xué)哲學(xué)出身，對(duì)于故事母題理解的非常透徹，涉及到的幾個(gè)題材都尖銳而深刻，同性戀，戀物癖，甚至還有sm的情節(jié)。這部分情節(jié)的處理往往是棘手的，因?yàn)橐坏┎荒馨盐粘叨龋R頭就會(huì)變得媚俗而無(wú)趣

用一個(gè)什么詞來(lái)形容影片《小姐》的風(fēng)格？昨晚想到失眠，最終想出來(lái)的詞是畸形的美。不黑暗，又暗黑。故事和人物都不至黑暗，全片風(fēng)格卻是另一種不普世的審美。
影片最突出的不外乎明顯的三段式劇作。其中第一、二段銜接處的徹底反轉(zhuǎn)尤為精彩。今年看的日劇《我的危險(xiǎn)妻子》的劇作也類同此處，各種絕妙的劇情反轉(zhuǎn)，讓人拍手叫絕。第一、二段中都有有意隱藏的部分，在第二、三段中逐漸揭開(kāi)謎底，一是由不同的敘述人制造不同的視角，由觀眾其義自現(xiàn)自行拼湊與理解，二是增加了懸念，比如小姐與公爵結(jié)婚時(shí)向其索要的物品（實(shí)為鴉片）、小姐小時(shí)候在地下室看到的東西（實(shí)為章魚），當(dāng)時(shí)都沒(méi)有給出答案，三是每一段基本只著重一個(gè)人物的性關(guān)系，實(shí)則將情節(jié)分割明確。隱藏部分增加了觀眾的興趣度，不覺(jué)得2個(gè)半小時(shí)的影片過(guò)長(zhǎng)。
第二喜歡的是全片的音樂(lè)。片尾曲自不必多說(shuō)，配樂(lè)多次運(yùn)用交響樂(lè)，三個(gè)地方的運(yùn)用讓人難忘，開(kāi)頭由公爵敘述情節(jié)段落，配樂(lè)聽(tīng)來(lái)明顯圓滑，加重了游戲與輕松的戲謔成分。中間玉子吃醋小姐與公爵，回房穿鞋踩地板示威

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再華貴的衣裳都是為人服務(wù)的，珠光寶氣、綾羅綢緞，被穿飾在身時(shí)，內(nèi)外協(xié)調(diào)，人和衣服都好看；內(nèi)涵氣場(chǎng)撐不起時(shí)，往往被叫土豪。
再精致的景攝都是為劇情服務(wù)的，騰挪移轉(zhuǎn)間，劇情豐滿了，畫面會(huì)美而靈動(dòng)，劇情坍塌了，所有的工種都是白干。
對(duì)于《小姐》，哪怕是樸贊郁執(zhí)導(dǎo)，哪怕是河正宇、趙鎮(zhèn)雄兩大男神俱在，哪怕金敏喜、金泰璃各有所美，在思揣良久、確定沒(méi)有遺漏誤解相應(yīng)背景元素和劇情點(diǎn)后，我要給出一個(gè)「華而不實(shí)」的評(píng)價(jià)——了解博主的親故都知道，面對(duì)電影，我大多數(shù)時(shí)候是理解和包容的；但面對(duì)問(wèn)題，善意的批評(píng)也是有的。
?這是一部鏡像浮夸的電影。
《小姐》窮極心思的細(xì)膩置景，本意是為了更好地搭配劇情，倒也是一種敬業(yè)講究。這點(diǎn)給贊。

不能忍的是《小姐》攝影，時(shí)時(shí)刻刻都能感受到鏡頭在軌道車上拉伸移動(dòng)，搖臂在升騰游走，整體呈現(xiàn)出來(lái)的攝影手法就是：高低空角度肆意使用、遠(yuǎn)中特鏡頭任性搭配——攝影師難道是在暴力刷存在感嗎？

大象無(wú)形、大音希聲，攝影之于電影的存在感，即是它在觀影時(shí)的不存在感。

兜來(lái)轉(zhuǎn)去，樸導(dǎo)居然拍出來(lái)一部這么溫暖的愛(ài)情電影。雖然表面是樸式大戲的黑暗，壓抑，扭曲的人性，但是核心是最溫暖的“愛(ài)是救贖”的老生常談。也許不應(yīng)該叫“老生常談”，因?yàn)檫@是一個(gè)放之四海皆準(zhǔn)的，經(jīng)得起時(shí)間積淀的普世價(jià)值。愛(ài)，多么迷人的字眼，多么蠱惑人心，“在那么多人里面，你偏偏把淑姬送到我面前”一如小姐在給叔父的信中寫到，那一刻我想到的就是張愛(ài)玲那句“在時(shí)間的洪荒里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛好遇上了...”。在愛(ài)情里面的人一定都覺(jué)得自己是無(wú)比幸運(yùn)的，這種愛(ài)情無(wú)關(guān)性別，所以完全沒(méi)有必要強(qiáng)調(diào)同性之愛(ài)，這種愛(ài)或許事出偶然，或許積謀已久，但那又有什么關(guān)系。其實(shí)在原著里小姐丫鬟的地位差異其實(shí)來(lái)的更要緊，不過(guò)在片子里似乎沒(méi)有過(guò)多提及。
當(dāng)然，嘎納樸有野心的改編了故事，加進(jìn)去無(wú)數(shù)令人著迷的東方元素，也更著力打磨視聽(tīng)效果，所以片子完全可以稱得上是視聽(tīng)的一次饕餮盛宴，那些極具心計(jì)的轉(zhuǎn)場(chǎng)，推搖鏡，真是美不勝收。磨牙時(shí)有一個(gè)從小姐臥室一直到浴室的推鏡，沉默無(wú)聲中，馬上讓我腦中跳過(guò)“那里有金沙金粉深埋的沉靜

聽(tīng)說(shuō)樸導(dǎo)演要拍《指匠情挑》的時(shí)候我是很期待的，《親切的金子》、《老男孩》里豐富的想象力和獨(dú)特的視角，都讓我很驚喜。BBC版的《指匠情挑》更接近原版，劇情更緊湊精煉，《小姐》的畫面更精致飽滿，每一個(gè)畫面都像精心設(shè)計(jì)一般，連床戲都唯美真實(shí)到不行。
我非常喜歡電影中大量秀子朗讀的情節(jié)，抑揚(yáng)頓挫，充滿誘惑力的腔調(diào)。更加理解為什么紳士們沉迷情色小說(shuō)其中無(wú)法自拔，為什么秀子的眼神充滿了絕望和無(wú)助。
看完這部電影我一直不能忘記小姐在床上可憐兮兮的問(wèn)淑姬，你喜歡我嗎，能不能不要離開(kāi)我

關(guān)于《小姐》，一個(gè)相互救贖的故事
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