終于終于終于看上了！
少年派從印度出發(fā)，穿越馬六甲海峽和菲律賓群島，再向太平洋進發(fā)，前往加拿大。是一趟全球化的旅程，也是面對全球化議題的一次討論。
從歷史學的角度看，無論印度、東南亞、太平洋或美洲都存在一些中心主義。各自都以不同的文化、宗教、歷史、政治為基礎，建立起各自的文明、種族、國家。他們的不同，在航海時代到來時，顯得尤為明顯。他們在彼此交流中產生著隔閡與沖突。全球化要關注的不只是各個中心間的不同，還要看見他們中展現的相通之處。比如不同文明都有對知識與理性的向往

對於特別珍惜的事物，我會沉澱很久才下筆，希望能更冷靜理性地整理，以避免太多的個人情緒。
這兩年看的一堆舞臺劇，發(fā)現有一個突變，除了多元化媒體的廣泛應用，還出現了更多木偶，取替以往不可能出現的動物、嬰幼兒或者其他生物。說實話看到這個舞臺劇之前，我是覺得基本都是屬於扣分項的。
李安的電影版已經非常出色了，所以我挺好奇Max Webster要怎麼在舞臺上呈現出完全不同的效果。因為有木偶的出現，起初真的抱著極端保守的心態(tài)看待，後來發(fā)現這是一個基本貼近Yann Martel小說的版本

2023/9/9 懷疑有刪減，因為開頭主持人跟復數狐獴木偶有互動，事后搜索官方的木偶特輯也有狐獴，但演到食人島那段非常不合情理地就快進變口述了，印象中完全沒有狐獴木偶出場或是暗示對應的是蛆。
日本調查員兼任的船工老大超有意思，因為我是廣州場，他說“老虎嚟噶！小心啲！”還有“叫個大只佬過嚟幫手”的時候場內好多觀眾笑出聲，翻譯文本缺失粵語真的很遺憾，真希望大家都能get到粵語臺詞的快樂（除了英語法語好像其他都沒翻譯，在劇情上合理，畢竟印度人聽不懂正常）。
舞臺裝置設計確實妙

少年派的奇幻漂流：不可脫卸之人
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