苦月亮，我看到了什么。
最初的最初，奧斯卡認(rèn)為咪咪為他打開(kāi)了天堂的門(mén)，白球鞋是清純的象征，純真的臉孔與像水蜜桃一樣成熟的身體，讓奧斯卡欲罷不能。最初的最初，他們可以在房間里沒(méi)日沒(méi)夜的做愛(ài)，一切都那么新鮮、刺激，咪咪無(wú)論怎樣的一舉一動(dòng)，一顰一笑，都能輕易地把男人點(diǎn)燃。是啊，我們都有這樣最初的最初，欲求無(wú)度，渴望從嗓子眼一直延伸到那個(gè)最敏感的器官，最初的最初，我們的身體也許都?jí)蛄耍墒切倪€是漲漲的。這漲得要爆炸的東西，是愛(ài)么？不是么？
有漲就有落，月亮有圓就有缺，再怎樣的生猛愛(ài)情，最終還是膩了，用力太猛了，閃了腰了，不知道怎么著才能更好了，一開(kāi)始就用盡全力跑到個(gè)人最好成績(jī)了，再努也努不上去0.01秒了。所以角色扮演一直都扮到豬了狗了也沒(méi)用了。Mimi說(shuō)你演砸了，豬是不會(huì)說(shuō)話的。奧斯卡也摘下面具，說(shuō)不行了，玩不下去了。
就是這樣。中國(guó)人多么智慧，好景不長(zhǎng)四個(gè)字道盡一切。奧斯卡這個(gè)文藝男中年，當(dāng)然敏感和事兒B的多，他頹了，覺(jué)得MIMI礙他事兒了，激情沒(méi)了，自由沒(méi)有了，就折磨吧，羞辱吧，抱大腿，燒火雞

Roman Polanski - Bitter Moon
沒(méi)有電影能這么狠，把每個(gè)人的生命都包容其中，并且扯得粉碎。
講的是愛(ài)，幾乎涵蓋了所有種類的兩性關(guān)系，可怕的是還展示了演變的脈絡(luò)——以愛(ài)為起點(diǎn)，經(jīng)歷所有的兇殘，最后迎接死亡，這就是我們?nèi)祟悙?ài)情的必然路徑，你也會(huì)走向同樣的結(jié)局。
這樣的死亡比我們的生活更美麗，因?yàn)槲覀冊(cè)趬阂肿约?，因?yàn)槲覀儚膩?lái)沒(méi)有活過(guò)，這是浪費(fèi)生命，這樣活著沒(méi)有意義。
他們?yōu)槲覀兇蜷_(kāi)了心中的枷鎖，他們替我們選擇、受苦、承擔(dān)、死亡，他們希望我們能做得更好，能為心里的愛(ài)找到更好的結(jié)局。
他們知道在真正的愛(ài)情里一切都是神圣的，兩顆心完全敞開(kāi)，沒(méi)有壓力只有信任，雙方都得到了靈魂的最大自由。
可是他們不知道，即使真正的愛(ài)情，也需要從環(huán)境中吸收陽(yáng)光和雨水，如果你擁有一朵美麗的花，就應(yīng)該把種子撒遍人間的每個(gè)角落，這樣它才不會(huì)死亡。
他們到了山窮水盡才開(kāi)始和別人交流，他們到了山窮水盡才變成電影出現(xiàn)在我們面前。
某些人不會(huì)喜歡他們，那些人從來(lái)不懂激情為何物，他們的心已經(jīng)死了，他們甚至從來(lái)沒(méi)有活過(guò)。
但是沒(méi)關(guān)系

就當(dāng)我還未完全脫離低級(jí)趣味，就當(dāng)我還未懂得愛(ài)情的真正高尚意義，就當(dāng)我只是一個(gè)任憑下體思考的。但是我還要強(qiáng)調(diào)的是：從《鑰匙孔的愛(ài)》這標(biāo)題里面，我聯(lián)想到了性器官，聯(lián)想到了性行為，聯(lián)想到男人女人在床上最該而且發(fā)生幾率最大的行為：性行為。這標(biāo)題我聯(lián)想到的是：鑰匙孔就好比女人的性器官，但凡有點(diǎn)良知的男人都知道每每提到器官雖然只是前面的形容詞是女性，但這其中總是總是連帶著男性。如果真有一個(gè)名詞脫離了另一個(gè)名詞而不會(huì)獨(dú)立存在的話，那么這個(gè)名詞詞就是“女性器官”。反之亦然（“男性器官”這個(gè)名詞也一樣）。愛(ài)其實(shí)總是伴隨著性器官，因?yàn)閻?ài)總伴隨著性，大家都被搞糊涂了，因?yàn)楹芏鄷r(shí)候我們?cè)诮邮苓@方面信息的時(shí)候總是被信息發(fā)布者傳播者有意無(wú)意地描述成了：“欲望與愛(ài)”“身體與愛(ài)”“靈魂與肉體”，很少很被寫(xiě)成：赤裸裸的性器官接觸發(fā)生的行為。于是我們都習(xí)慣了含蓄了，都習(xí)慣了遮掩，對(duì)這世間最美好的行為“性”我們從小到大都習(xí)慣了這極其惡劣的扭曲誤解。更有甚者就是被當(dāng)成了淫穢、罪惡、低俗現(xiàn)象，當(dāng)然這其中最傻B的莫過(guò)于政府理解

令人難忘！淺談苦月亮的三個(gè)鏡頭
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