今天去看了遍4D版的《2012》，溫故而知新。雖然電影故事是虛構(gòu)的，但細(xì)節(jié)做得太真實(shí)。讓人震撼的不僅僅是特效，當(dāng)然4D的特效簡(jiǎn)直讓人有身臨其境的感覺，更有拷問人性的東西。
如果你不是權(quán)貴，也沒有很多錢能登上那艘救命的大船，你會(huì)怎么做？是接受天命，安靜等死？還是象男主角那樣執(zhí)著求生？這世界資源有限，人與人生來就不平等，世間無絕對(duì)的公平。如果那天終將來臨，你我會(huì)怎么做？怎么做才能凸顯人性的光采？
最后，兩位黑白女主角都好養(yǎng)眼，這片那么棒的特效當(dāng)年有沒有獲得奧斯卡最佳特效獎(jiǎng)？

世界上有兩種電影，一種把人看睡著，一種把快要睡著的人看醒。2012對(duì)我來說屬于后者，看這部電影的時(shí)候精神并不太好，直擔(dān)心自己會(huì)睡過去，但是兩個(gè)半小時(shí)的電影并沒有覺得太漫長(zhǎng)，注意力被電影掌控著，不知不覺就過去了。
電影的故事很簡(jiǎn)單，理解前因后果并不需要太費(fèi)腦子。導(dǎo)演羅蘭@艾默里奇真是一個(gè)極具破壞欲的人，水淹了好萊塢還不過癮，還要把全世界的文明毀于一旦。全世界標(biāo)志性的勝跡，都成了他手中的玩物，他像個(gè)任性的孩子一樣，把搭起的積木一下子通通推倒。除了大水壓境，還有火山爆發(fā)、強(qiáng)力地震、海嘯……所有災(zāi)難片的樣式都玩了個(gè)遍，所有人都無所逃逸、無可遁藏。在如此強(qiáng)大的災(zāi)難面前，整個(gè)人類都面臨滅頂之災(zāi)，影片最后所渲染的那點(diǎn)人道主義思想，竟顯得那樣微不足道。
看完向單位同事推薦此片，但是男同事卻連連搖頭，說堅(jiān)決不會(huì)帶老婆去看。2012，世界末日，他說怕老婆出現(xiàn)悲觀情緒，進(jìn)而滋生享樂主義，然后開始瘋狂購(gòu)物。災(zāi)難片能使人滋生頹喪和焦慮，進(jìn)而刺激消費(fèi)？然而，在這部電影中我并沒有太感受到。對(duì)于地球毀滅的原因

假若沒有2012末日論的流行與普及，想必羅蘭·艾默里奇（Roland Emmerich）的災(zāi)難終點(diǎn)站就將停步于《后天》。當(dāng)然這僅僅是個(gè)猜測(cè)，這位一向醉心于營(yíng)造大場(chǎng)面大浩劫的破壞之神終于還是出手，將災(zāi)難片的內(nèi)核與制作提升到一個(gè)新的層次，恐怕在這之后災(zāi)難電影的拍攝就已經(jīng)達(dá)到了瓶頸。
近幾年，西方世界開始盛行2012末世論，隨著年份的日益臨近，種種理論思潮也變得極為深入人心。加之人類自古有之的不安全感，末世題材越發(fā)的迸發(fā)出新的市場(chǎng)潛力。從這點(diǎn)說，羅蘭先得感謝一下瑪雅人?，斞艢v法中的紀(jì)元表明人類文明將在2012年12月21日后終結(jié)，末世論調(diào)一時(shí)間甚囂塵上。而天文學(xué)家更是證實(shí)2012年期間將有一股史無前例的太陽(yáng)風(fēng)暴波及整個(gè)太陽(yáng)系，若不提早做好準(zhǔn)備應(yīng)對(duì)，足以使人類的電力與通訊失靈數(shù)年，導(dǎo)致全球經(jīng)濟(jì)崩潰，政局混亂，社會(huì)解體，人類文明出現(xiàn)倒退?；谏瞎蓬A(yù)言傳說與現(xiàn)實(shí)理論的證明，再結(jié)合目前我們所面對(duì)的一切：病毒肆虐，氣候惡化，金融危機(jī)，戰(zhàn)亂不斷，足夠讓很多人產(chǎn)生末日意識(shí)，而這一切直接就反映到電影題材方面。

2012像個(gè)讖語(yǔ)嗎？不知道，瑪雅人曾預(yù)言,《易經(jīng)》曾預(yù)言，這些都是電影的噱頭，我們也不得而知。只是如此近的年份，看的心驚膽戰(zhàn)的災(zāi)難，會(huì)不會(huì)在我有生之年真正的遇到。沒有10億Euro，不會(huì)開飛機(jī)，注定末日降臨，我們注定是無處可逃。
人類統(tǒng)治這個(gè)世界有多久，中國(guó)有五千年的燦爛文化，印度和埃及的古文明要早些，可惜到了現(xiàn)在也已經(jīng)支離破碎，滿打滿算，有文明到現(xiàn)在也不過一萬年而已。我們的文明還不夠高度發(fā)達(dá)，還有太多謎團(tuán)未解開，就這樣就到了末世嗎？總以為很多事都是盛極及衰，如果末世來臨是不是早了些？但是，目前這個(gè)世界太多的不如意太多的陰謀詭詐充斥著，仿佛上帝、佛陀都不滿意了。如果一切都源于那個(gè)女人潘多拉，當(dāng)她打開盒子的那一霎那釋放了我們太多的罪惡。
前年美國(guó)的次貸危機(jī)爆發(fā)，引發(fā)了全球的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，美國(guó)的目的就是要把他的經(jīng)濟(jì)危機(jī)轉(zhuǎn)嫁給全球。有人說這次經(jīng)濟(jì)危機(jī)，美國(guó)受的外傷，歐洲受的的重傷，而中國(guó)受的是內(nèi)傷。好像金庸小說里面的七傷拳，傷人傷己。美國(guó)從成為世界級(jí)的金融中心，對(duì)于這個(gè)世界經(jīng)濟(jì)有著絕對(duì)的霸權(quán)

看了《2012》，對(duì)片中的俄羅斯大佬有了更直觀的認(rèn)識(shí)，本來對(duì)于這種富豪級(jí)的人物的印象只停留在報(bào)紙與新聞之中，比如某大佬買了足球俱樂部，某大佬買了豪宅，說實(shí)話，沒一點(diǎn)感觸。看了本片之后，對(duì)于俄羅斯超級(jí)富翁的生活大漲見識(shí)，原來他們隨便可以養(yǎng)拳擊手，隨便可以買豪車，隨便可以拿出數(shù)十億的錢財(cái)……不過片中的那位結(jié)局不太好，這點(diǎn)不算完美。
中國(guó)民工在片中更加戲劇性，其一，招募民工的方式太不靠譜，按照中國(guó)人的思維，制造方舟這樣的重要工程和絕密工程怎么可能隨便的去馬路上找一個(gè)？至少也要經(jīng)過無數(shù)次的考試與政審，既要政治合格又要技術(shù)過硬的人才行。其二，開后門的是與非。曾看到有位仁兄的影評(píng)說本片暴露了中國(guó)人喜歡開后門的習(xí)慣。我不贊同這個(gè)說話，我認(rèn)為是反映了中國(guó)人“拔刀向助”的美德，是一種劇情需要。如果不是劇情需要，一個(gè)小小的民工怎么可能有開后門的機(jī)會(huì)，難道別的民工不會(huì)開嗎，至少保全自己是應(yīng)該的。但片中除了這個(gè)民工外，別的民工都不見了蹤影。再說，凡開后門者，必要給與一定的好處，說明要求的回報(bào)

一，艾導(dǎo)的手藝

艾默里奇這個(gè)導(dǎo)演，基本上就是一個(gè)好萊塢的王晶，跟風(fēng)能力有余，創(chuàng)新意識(shí)欠奉。甚至從某種角度講，還不如王晶。王胖子至少還開創(chuàng)過賭片潮流，為香港影壇貢獻(xiàn)過牌局斗智這種新橋段，艾默里奇……誰記得他有什么手法是別人沒玩過的嗎？

艾氏是個(gè)很擅長(zhǎng)做加法的導(dǎo)演，早期的《星際之門》是科幻加冒險(xiǎn)，《獨(dú)立日》是《異形》加《星球大戰(zhàn)》加《世界大戰(zhàn)》，《哥斯拉》照搬日本怪獸片和《異形》，《明日之后》是《活火融城》加《龍卷風(fēng)》加《天地大沖撞》等等，《史前一萬年》是各種怪獸片和蠻荒冒險(xiǎn)電影的集合。至于《2012》，不用再說了吧？只需要指出一個(gè)事實(shí)：最后下水找鑰匙那場(chǎng)戲，是卡梅隆在《深淵》里先設(shè)計(jì)出來的（有趣的是，這次艾導(dǎo)最忌憚的也正是卡梅隆的新作《阿凡達(dá)》，這就叫李鬼怕李逵）。

足如果把導(dǎo)演比作廚子，那么艾默里奇這個(gè)廚子的作品有如下幾個(gè)特色：

第一，份兒大，量足，每次都把抄來的特效和場(chǎng)面壓得結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)，讓你都不好意思再要第二份。

第二，各種食材多半拌不勻。抄來的終究是抄來的

“2012”經(jīng)典必看！電影不是拍給影評(píng)人看的
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