本來是沖著《香魂女》去的電影資料館，結(jié)果到那買了票才知道改成了放映《炮打雙燈》。于是匆匆的上網(wǎng)查資料，只了解到是根據(jù)馮驥才的同名小說改編。聽現(xiàn)場(chǎng)講解，何平導(dǎo)演的第五代電影代表作，大致了解和《香魂女》類似，也是圍繞一個(gè)女人的命運(yùn)展開。
片子開頭就是黃河擺渡。對(duì)于只去過壺口的人來說，畫面上的黃河著實(shí)要?dú)馀傻亩?。不難理解黃河邊上長(zhǎng)大的馮驥才，對(duì)于黃河渡口、山西宅院的那份摯愛。
蔡家老宅子和王家大院、喬家大院風(fēng)格類似。深宅大院里，外人看的是富貴氣派，里面的人哀嘆的是孤獨(dú)與寂寞。
寧靜飾演的蔡家大小姐，因?yàn)槭仟?dú)女，父母去世后，被迫著男裝，當(dāng)著蔡家炮的大當(dāng)家。但是宅子里有管家，作坊里有掌事。這個(gè)東家更多的是一個(gè)符號(hào)標(biāo)記，一種舊次序的支撐點(diǎn)。
作為一個(gè)外鄉(xiāng)人，牛寶的到來威脅到了舊次序的穩(wěn)定。也攪亂了一個(gè)原本內(nèi)心平靜，沒有性別意識(shí)的女人的心。
女人的覺醒，給這個(gè)鎮(zhèn)上的生活，蔡家的祖業(yè)，都帶來了不小的沖擊。如果東家嫁人，那生意怎么辦，蔡家炮是不是就此敗落？
而牛寶對(duì)于這個(gè)女人，單純的只是沖動(dòng)

蔡家的炮仗，作為蔡家（男裝）女主子的象征性菲勒斯，是把男性仆人女性化的符號(hào)性力量，也體現(xiàn)為不準(zhǔn)在宅院中放鞭炮的“禁忌”。在傳統(tǒng)的陰陽轉(zhuǎn)化的文化中，女為陰，男為陽，但同時(shí)仆為陰，主為陽，二者在蔡家嫡長(zhǎng)子傳承無繼的情形下，在一個(gè)女性家主身上呈現(xiàn)出矛盾，因此畫家牛寶用女性形象呈現(xiàn)家主相貌才被視為一種犯上作亂的“亂倫”禁忌。 畫家牛寶用鞭炮主動(dòng)“受罰”，則為自己贏得了男性的尊嚴(yán)，從而成功地把家主“女性化”。95分鐘之后巫術(shù)色彩的“比炮”，也是武俠小說中比武招親/拋繡球故事的變體

春枝有了孩子，雖然是個(gè)“野種”，可春枝是不會(huì)讓這個(gè)孩子知道自己“野種”的身份。身份是什么？在蔡家爆業(yè)，作坊里有掌事的，蔡家在各地的大小字號(hào)有掌柜的，身份對(duì)春枝而言，無非一個(gè)稱呼。這個(gè)稱呼在春枝小時(shí)，被喚做“少爺”，喚去喚來，就成了習(xí)慣，連春枝死去的娘都這么叫她，春枝也就沒覺得有什么不妥。如此直到十九歲那年，春枝從爹手里繼承了蔡家這諾大的家業(yè)，沒人再喚她“少爺”，而是以“東家”稱之。
宅院里一應(yīng)事務(wù)都由東家吩咐，春枝也就成了真正的一家之主。這個(gè)“家”過于龐大

“炮打雙燈”菲勒斯閹割與女性（家主）陽性位置
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