為了活下去，羞恥算什么？
《假面》之后，伯格曼忽然來了個急轉身，拋棄了形式試驗，開始滿懷憂戚地思慮起人在極端狀況下的道德處境?！都倜妗分幸聋惿自谂c艾瑪決裂后，曾對著一張照片恐懼不已，那是一張集中營的照片，照片中的人們惶惶然不知所終，每個人都在一種緊張的空氣中戰(zhàn)抖著?！缎邜u》讓這些人走到了具體的故事中。
沒有尊嚴，就談不上羞恥。
為了躲避戰(zhàn)爭，他們從提琴手變成農(nóng)夫，這是不是職業(yè)羞恥？用最低等的體力來謀取生存的條件，不再光鮮，體面，優(yōu)雅，片頭伊娃和楊都穿著囚服似的睡衣，伊娃起床之后甚至懶得去系上扣子，就那樣袒胸露乳地在房間中走來走去。他們不疊被子，潦草地坐到餐桌旁邊，楊開始向伊娃訴說自己擔心會長出新的智齒，他害怕沒有麻藥的拔牙手術，楊說得平淡卻焦慮，伊娃卻好像并不十分上心，她觸摸楊臉部的動作潦草敷衍，在命運叵測的時候，沒有麻藥的拔牙可能也算不上什么巨大的痛苦了。
電話不通，收音機壞了，但他們并不能因與世隔絕而保持安全，飛機一樣在頭頂轟鳴而過，他們去賣自己的農(nóng)產(chǎn)品
最后他是把一沓錢全給了船家嗎？所以伯格曼意思是這是置之死地而后生的希望嗎？只要能抵達彼岸不犧一切代價？他那種狗急跳墻的從軟弱迸發(fā)出的慘絕人寰的剛烈，她神經(jīng)質的世俗姿態(tài)最終不過兒女紅塵。汪洋死海，他站立中間支開尸群，伯格曼也能在日光船槳聲與他不動聲色的姿態(tài)里調度人性。伯格曼怎么描繪絕望的？也有人覺得彼岸是幻覺，他從船上沉浸深海，緩慢優(yōu)雅沒有波動。戰(zhàn)爭與神經(jīng)質竟然看的發(fā)笑，伯格曼如果拍喜劇也可以把人性調度到極致。（麗芙袒胸露乳一下就愛上她了，腰窩在完美的背脊線上真是深刻啊
戰(zhàn)爭中的人們，羞恥地活著。
一開始她有外遇，他也有，他們并不怎么相愛。
她認真地跟他討論生孩子的事情，她認為女人就應該有孩子，而他不以為意。
一下子戰(zhàn)爭來了，襲機來了，她慶幸“還好我們沒有孩子”，否則，孩子也玩了。
有各種門派的人捉他們，有捏照她通敵罪名的，而她反抗說這不是我的聲音。
后來釋放了，她跟另一個男的發(fā)生了關系，那個男的給了她錢，丈夫藏起了錢，那個男的被抓，讓她的丈夫擊斃他，而她的家被毀，要找那些錢。
丈夫“果斷”地把一個許多天警惕而不敢睡的失散的年輕士兵殺死，奪了他的靴子。
最后逃亡一條船上，一些士兵尸體沉浮海上，丈夫面無表情用船槳劃開，
活著下來。
她對他說：
“我只是有點喜歡你。”
“夢見……飛機點燃了玫瑰?！?br>戰(zhàn)爭中的人，就是這樣身不由己，放棄道德，卑恥活著，而更可恥的是，這個丈夫是沒有生育能力的，卻活著。
跟我們的文化大革命比起來，本片的男主角算個毛。
他不過是為了活下去：說謊，殺死朋友，在妻子面前表現(xiàn)得像個膽小鬼也不怕。
最后，站在左與右，共產(chǎn)主義和資本主義，已經(jīng)沒有意義，只要能保存一口氣，做什么都可以。
西多夫（伯格曼自己）和沃爾曼這一對夫妻，站在家園被燒光的樹前，顯得特別有象征意義，從那一刻起，他們已經(jīng)是失去生存資料的動物了，他們做什么都可以。
作為電影，當鏡頭變得非常親密的時候，人骨子里帶出了一種非理性，那種恐懼，那種吞噬一切的力量，就會彰顯出來。
羅杰伊伯特評《羞恥》
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