看完最后一集來(lái)的 今夜 我不想再哭
起初是因?yàn)榈乐θタ吹?結(jié)果認(rèn)識(shí)了好多優(yōu)秀演員！認(rèn)識(shí)了Babe B太 toda... 感覺(jué)有空會(huì)把宮九的作品都拿出來(lái)看一遍！宮九式的狗血和荒誕讓我每一集笑了哭 哭了笑 最后一集是怎么都笑不出來(lái) 每一集都是荒誕喜劇又突然放慢節(jié)奏娓娓道來(lái) 將家庭矛盾 爭(zhēng)吵 打鬧與糾紛調(diào)和 和睦恰當(dāng)?shù)娜嘣谝黄?
觀山壽三郎這個(gè)又可愛(ài)又花心的臭老頭?。‘?dāng)知道阿舞的初戀壽限無(wú)居然是自己父親一夜風(fēng)流留下的兒子 是自己的親哥哥時(shí) 我真想替阿舞罵死這個(gè)臭老頭！

一開(kāi)始不能理解為什么要把壽一寫死，而且最后一集一上來(lái)就死了，后來(lái)看到最后，小櫻問(wèn)靈魂?duì)顟B(tài)的壽一，“你現(xiàn)在還沒(méi)有自我嗎”，我才意識(shí)到?jīng)]有自我——前妻對(duì)他的評(píng)價(jià)，就是壽一這個(gè)角色存在的基點(diǎn)。
他像催化劑一樣推動(dòng)著這個(gè)家前進(jìn)，等這個(gè)家達(dá)到新的更好的平衡，他再悄然退場(chǎng)。他是因家人和朋友而存在，也是為了家人和朋友而存在
總體很好，但這部劇直到最后也沒(méi)有回應(yīng)壽限無(wú)的委屈和小舞的痛苦，明明讓他們發(fā)聲了，卻沒(méi)有人為此反省或道歉，強(qiáng)行用一件件突發(fā)事情把家庭問(wèn)題遮蓋過(guò)去

宮九的劇一向很穩(wěn)，因此不用擔(dān)心踩坑，上映后看就完了，即使有的時(shí)候會(huì)有反轉(zhuǎn)，但基本都在合理設(shè)定中，但《我家的故事》這部劇有點(diǎn)例外。
西田敏行老爺子從來(lái)沒(méi)有讓觀眾失望過(guò)，這次也不例外，一上來(lái)就是跨代戀，這題材還挺有意思的，EP1結(jié)束后女主詐騙犯身份就暴露了，埋了個(gè)大瓜，后面劇集是要主角團(tuán)想盡方法揭露女主嘴臉的戲碼，然后女主巧妙躲過(guò)？有點(diǎn)期待吶。
但事實(shí)證明我還是太年輕，女主詐騙犯身份在EP2就以輕描淡寫的方式劃過(guò)去了，后面的劇情以長(zhǎng)子內(nèi)心的成長(zhǎng)和父子關(guān)系展開(kāi)，并逐漸深入

“能”這一叫法，最早出于十四世紀(jì)日本能劇理論家世阿彌（1363？-1433）的《風(fēng)姿花傳》一書，在此之前，“能”這一戲劇形式被稱為“猿樂(lè)”，一些文獻(xiàn)中也寫作“散樂(lè)”（唐代戲劇的一種）?！霸硺?lè)”最初是以滑稽戲?yàn)橹行牡募磁d表演結(jié)合各自雜藝，后來(lái)加入了歌舞，滑稽因素則逐漸排除。
“能”的本意是“有情節(jié)的藝能”，作為能劇理論的奠基者，世阿彌在《風(fēng)姿花傳》中說(shuō)：“要了解十體，更要牢記年年來(lái)去之花”。這里的“體”，類似于中國(guó)古典《詩(shī)經(jīng)》的“風(fēng)體”

嗯，值得一看的。
劇情流暢緊湊，跟日本傳統(tǒng)的能劇結(jié)合得很巧妙，有感動(dòng)治愈，也有幽默詼諧，可以感受得到編劇宮藤成熟的創(chuàng)作能力，即使看到最后一集驚覺(jué)“誒，我TM這是被耍了吧”，還是思前想后大半夜打開(kāi)這破軟件寫下該劇“值得一看”。
可惡，被狠狠拿捏了。
長(zhǎng)瀨，我應(yīng)該尊稱一聲演員，把人物塑造得粗中有細(xì)，大只佬也有令人沉醉的溫柔，以至于最后他的逝去令我對(duì)這個(gè)人物產(chǎn)生了億點(diǎn)點(diǎn)的心碎
toda，也是比較熟悉的演員了，演技越來(lái)越好那是自然

“我家的故事”只是短評(píng)寫不下了?
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