第一步，把充滿誘惑的藝術(shù)世界敞開；
第二步，等著自投羅網(wǎng)的人進(jìn)來(lái)；
第三部，把門窗鎖死。
然后你會(huì)看到，囚徒很快就變成了探索者和生存狂。一開始他想辦法進(jìn)食補(bǔ)充能量，不停洗澡或者裹著被子維持體溫。
接著，為了逃出房間搭建高塔，制造工具，為了打發(fā)空虛畫素描，自導(dǎo)自演電視節(jié)目。
直到有一天，他脫下了骯臟的工裝換上藝術(shù)家的紫色外套，在“神啟”的引領(lǐng)下，整個(gè)空間開始慢慢變成了他自己的精神外化。
而所謂的神啟，也不過是日復(fù)一日求救無(wú)門的折磨之下誕生的可憐靈感。
比如
1.看來(lái)藝術(shù)這玩意確實(shí)要吃飽喝足沒事干的時(shí)候才能體現(xiàn)其價(jià)值，在人的吃喝拉撒睡這幾樣基本需求面前，藝術(shù)就是個(gè)屁。
2.歐美國(guó)家的人確實(shí)生活舒適，這他嗎都被困住了還不一口做氣趕緊把螺絲擰完，非得勞逸結(jié)合搞點(diǎn)行為藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)，耽誤時(shí)間。把腿摔斷了才能激發(fā)出真正強(qiáng)烈的逃生意愿。
3.那一堆屎的特寫可太tm藝術(shù)了。
4.與其直接破而立，屋主不如把被男主造作的現(xiàn)場(chǎng)保存下來(lái)，做成一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的展廳，賺個(gè)展覽費(fèi)，這波絕對(duì)不虧，保險(xiǎn)公司恐成最大輸家。
5.電影鏡頭拍得很有藝術(shù)感，以后不要再拍了- -
第一次寫影評(píng)，主要是對(duì)“屋子著火會(huì)救哪三件東西”的問題感觸頗深，這應(yīng)該也是導(dǎo)演想要表達(dá)的主題吧。
為了金錢，通過不正當(dāng)手段闖進(jìn)了“普利茲克建筑獎(jiǎng)”的豪宅，卻成為了出不去的牢籠，外面還有直升機(jī)巡邏，想要自由就要“一把火燒了”，（就像《搏擊俱樂部》里宜家男孩燒掉了自己精致家具的房子一樣）；再貴的家具也被改造成了工具，入戶水池也發(fā)揮它盛裝糞便的功能，這些鋼筋水泥，木質(zhì)家具，智能冰箱就更無(wú)用了，與保安和保潔人員的疏遠(yuǎn)也無(wú)法修復(fù)，這時(shí)候發(fā)現(xiàn)多么需要她，喊再多聲寶貝親愛的也沒用了
看似堅(jiān)不可摧的豪宅，并沒有讓男主如《寄生蟲》般卑微留存，遍布無(wú)數(shù)的電子設(shè)備，也不像《楚門的世界》那樣被秘密監(jiān)視……
結(jié)局如何，早就不重要了……
在高雅的牢籠里，躺過春夏和秋冬，愿意賞閱的，不再是名貴的畫像，畢竟，藝術(shù)這玩意，只對(duì)活著的人有效……
當(dāng)惡報(bào)收回了溫度、水分和食物，收回了象征命運(yùn)的自然饋贈(zèng)，他能接受的，只有不光彩的生存挑戰(zhàn)，而這，相較于鳥兒的腦袋，至少還能駕馭材料……
真正的答案，就藏在糟蹋的房間、堆起的高臺(tái)和窺見的日常里，也即對(duì)孤獨(dú)的凝視，對(duì)自由的幻想……
這個(gè)故事過于虛假，小偷被困在一個(gè)豪宅里面，小偷的同伙不去救人也就算了，還不幫忙想想辦法，搞得好像小偷被抓了之后，不會(huì)把他們供出來(lái)一樣，真是心大。
之后的劇情就更搞笑了，小偷明明感受到屋子里面的溫度變化，卻完全不去理會(huì)，任由電子板把溫度調(diào)高調(diào)低又調(diào)高，只會(huì)看著出風(fēng)口發(fā)呆。
然后你說(shuō)小偷很想逃出去？我說(shuō)不見得是這樣子的。小偷把屋子的東西吃干凈了，屎尿也拉了一大堆，屋子的各種東西也拆得七七八八了，鴿子都死得尸骨無(wú)存了，外面下完了大雨也下過了大雪。
結(jié)果這小偷搭個(gè)架子
密閉空間發(fā)生的事也可以氣象萬(wàn)千，此類型片蠻多，精彩之處在于有一個(gè)無(wú)法被劇透的結(jié)局
影片有意寓言化，主題便是蠢逼竊賊求生的時(shí)候，還能干啥，加點(diǎn)藝術(shù)啦，不然呢
我冥思苦想啊，就這部電影想怎么去夸，放棄了，一言以蔽之，相信前提和設(shè)定，才能愉快觀影，不就是一個(gè)鳥人活生生把豪宅搞成了裝置藝術(shù)展廳，我可去你媽的當(dāng)代藝術(shù)
這哪里是什么籠中之鳥？根本就是度假之鳥！
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