亞當(dāng)從睡夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)四周已經(jīng)空無(wú)一人。餐廳明亮的燈光明晃晃地照射在亞當(dāng)?shù)哪樕?，讓他觸摸到一絲淡淡的暖意。然而，那畢竟也只是一點(diǎn)點(diǎn)而已了。
亞當(dāng)拿起面前的酒杯，黑色的液體緩緩地在他的嘴邊流淌。口腔中，苦澀的麥汁無(wú)望地翻滾、動(dòng)蕩，最后一股腦地沖進(jìn)亞當(dāng)早已干澀的食道里。啤酒的醉意伴隨著生活的醉意一同發(fā)酵在空氣中，使得亞當(dāng)產(chǎn)生了一絲忘卻的感覺。但那終于不過是又一個(gè)錯(cuò)覺。想要忘卻，卻終于不能，所以亞當(dāng)只能卻忘了。
亞當(dāng)覺得，自己似乎是在用酒精祭奠著自己的過去。但那所謂的過去，真的存在過嗎？亞當(dāng)很是懷疑。也許，那不過是亞當(dāng)人生中，千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)幻象中的一個(gè)也說(shuō)不定。又也許，那不過是亞當(dāng)所生活著的世間所制造出的另一個(gè)謊言。然而，他終于還是不能相信，那只不是一場(chǎng)虛妄的夢(mèng)，他終于還是想在那過去的種種映像中，找到一點(diǎn)點(diǎn)值得回憶，值得一遍遍重溫的東西。
在這個(gè)理智的時(shí)代，抒情詩(shī)人到底是沒有了生存的價(jià)值了。亞當(dāng)覺得自己身上少了一點(diǎn)東西，一點(diǎn)很多人都有，很多人都形影不離的東西
杰夫·高布倫雖然上了幾歲年紀(jì)，但是看著卻相當(dāng)面熟。仔細(xì)回想，原來(lái)是80年代經(jīng)典科幻恐怖片《變蠅人》的男主角！本片又是一部有關(guān)二戰(zhàn)題材的作品。被譽(yù)為“最幽默德國(guó)人”的猶太裔喜劇演員亞當(dāng)，遭到納粹的無(wú)情逮捕，更兼妻女遇難，生不如死。由老牌影星威廉·達(dá)福飾演的納粹軍官，把亞當(dāng)當(dāng)做狗一樣折磨。而亞當(dāng)終于還是堅(jiān)強(qiáng)的活了下來(lái)。他甚至憑借自己的特殊經(jīng)歷，在后來(lái)的精神病院中，輔導(dǎo)救治了一個(gè)“狗孩”。遇難者雖然不幸，而幸存者其實(shí)更加艱難。
在接近尾聲的部分，我一直在想，究竟是孩子治愈了亞當(dāng)，還是亞當(dāng)治愈了孩子。后來(lái)我突然領(lǐng)悟到，其實(shí)他們誰(shuí)都未被治愈，孩子的痊愈明顯牽強(qiáng)，而亞當(dāng)，無(wú)欲無(wú)痛的日子真的就是健康的生活嗎？凡是有過那個(gè)噩夢(mèng)般經(jīng)歷的人，都永遠(yuǎn)無(wú)法擺脫集中營(yíng)指揮官在他背后的陰影。而電影給出的結(jié)果多少有向市場(chǎng)妥協(xié)的痕跡。沒有看過原著，但我揣測(cè)，小說(shuō)應(yīng)該更陰冷深刻。
無(wú)論如何，從一個(gè)集中營(yíng)幸存者戰(zhàn)后生活的角度來(lái)剖析、反思納粹的黑暗和人性的險(xiǎn)惡，這個(gè)視角還是比較獨(dú)特深刻的。何況那不是一個(gè)人的經(jīng)歷，是一群人。在我看來(lái)，那座沙漠中的療養(yǎng)院更像是一座墳?zāi)?，那里居住的人們，從生活質(zhì)量的角度來(lái)看，無(wú)疑是一群行尸走肉。某種意義上說(shuō)他們就是納粹留給戰(zhàn)后社會(huì)的禮物，如一根刺，哏在人類的心靈上，時(shí)刻以警醒著健忘的人們。
小男孩不知道自己是人
男主以自己的痛苦為別人的痛苦 以自己幸福為別人的幸福
為何要讓狗學(xué)著站起來(lái)還拯救了自己
影片里這個(gè)很變態(tài)的設(shè)置
生而為人
被迫做狗
生而為狗
你打著救贖的旗號(hào)來(lái)讓我站起來(lái)
不知道是我無(wú)知還是我無(wú)知
令人反感
子非魚嚴(yán)知魚之樂
你看到我的痛苦或許是我的快樂
巴巴爸爸巴巴爸爸巴巴爸爸巴巴爸爸
2008佳片有約，《蘇醒的亞當(dāng)》：被別人和自己拋棄
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