不要去尋找生活的真相，試著感受生活的真諦吧！
若你是導(dǎo)演、編劇，要將這個(gè)觀點(diǎn)拍成一部電影，會(huì)怎么做呢。
1957年美國(guó)導(dǎo)演 Sidney Lumet的《十二怒漢》 就以頗似紀(jì)錄片的拍攝形式，在一個(gè)封閉且狹小的空間里、以12位公民組成的陪審團(tuán)，判決社會(huì)邊緣少年被控殺死父親的討論過(guò)程，在生死對(duì)決緊張壓迫的氛圍中，完美的闡釋了這個(gè)觀點(diǎn)。
2007年俄羅斯導(dǎo)演Nikita Mikhalkov翻拍的《十二怒漢》秉承了原作的氣質(zhì)，并融入了導(dǎo)演對(duì)俄羅斯近幾十年社會(huì)變遷的反思。以十二位生活背景迥異陪審團(tuán)員以車(chē)臣少年殺死養(yǎng)父的案件為原點(diǎn)，各自回顧自身經(jīng)歷同時(shí)，尋找失落的價(jià)值觀以及重新對(duì)生活審視一番，得意與失落中折射出社會(huì)發(fā)展的縮影。
不管是1957年版還是2007年版的《 十二怒漢》都沒(méi)有通過(guò)跌宕的戲劇化情節(jié)去還原少年殺父案件本身，也沒(méi)有渲染少年其不幸的具體事件，而是通過(guò)陪審團(tuán)十二成員的生活經(jīng)驗(yàn)給出了十二種可能性。而十二種可能性也并不是要證明少年沒(méi)有殺人，而只是無(wú)法確切的證明少年殺人。
沖突更多地架構(gòu)在人物心理的自我解讀事件糾結(jié)的過(guò)程上

《十二怒漢》美國(guó)司法制度的核心-陪審團(tuán)制度
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