莉莉子被檢察官稱為“替身莉莉子”，同時經(jīng)紀人拿著刀對準水原希子，水原說：來吧，我們只是一個符號。
我覺得把女人和美麗符號化是這部電影的核心。莉莉子之美是媽媽桑的青春再現(xiàn)，也是萬千日本國民審美的現(xiàn)實映像，她是“替身”，不是某個人的替身，而是所有人的審美替身。正如片頭莉莉子參加節(jié)目時，主持人提到的那樣，“莉莉子擁有全日本女性最想擁有的臉”。
莉莉子和后輩競爭，一個是整容出來的產(chǎn)物，一個是天生的美麗，化妝師小金感嘆“原來真的有人天生就那么好看”，看似是對過度整容的諷刺

華麗包裝但虛幻空洞，這可以算是對女主夢想的一種形容，也可以說是對影片質(zhì)量的真實觀感。從《惡女花魁》到《狼狽》，蜷川鐘情于塑造美艷作女的掙扎和墮落，她給了女主更多惡與欲望的包袱，還選擇了整容造星這么有噱頭的背景，但依然沒有進化出擅長領(lǐng)域之外的導(dǎo)演素養(yǎng)。表達莉莉子風靡成功時是靠雜志拍片；表達莉莉子疲乏機械時是靠雜志拍片；表達莉莉子競爭危機時是靠雜志拍片；表達新人得志上位時還是在靠雜志拍片……鏡頭語言是導(dǎo)演敘事手段之一，蜷川的色彩和構(gòu)圖也確實華麗驚艷，但作為一部長篇電影

“狼狽”驚艷的犯罪片 很深沉地講著很淺顯的道理
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