在1999年以前，韓國電影市場同樣被美國大片所占領(lǐng)，但從同年開始以姜帝圭為首的韓國電影圈人士奮起反擊，拍攝出一部部各類題材的經(jīng)典電影，而這部《生死諜變》堪稱反擊戰(zhàn)的沖鋒兵。
20年后我們再看這部電影，無論是題材、劇情、還是動作場面，從現(xiàn)在的角度看都已不足為奇，但是用20年前的眼光來看還是挺新鮮和震撼的！而這也讓在99年只有4000萬人口的韓國，卻有660萬人次走進(jìn)電影院來觀看此部電影。同時《生死諜變》的票房也打破了《泰坦尼克號》保持的417萬人次的觀影紀(jì)錄。

也許98年還是不錯的影片吧，聽說當(dāng)年金融風(fēng)暴反而促進(jìn)了韓國電影的繁榮，這部影片將平均100萬觀眾的影片上座率提高到了600萬，就是奔著這個原因我找到這部影片觀看的。前面有人評述的小悲劇中的大悲劇，我覺得是很中肯的，也許現(xiàn)在科技發(fā)展太快，看電影中的事物，總覺得這個片子的年代很久遠(yuǎn)，因此是令人有隔閡感的。沒錯，劇情看到一半就已經(jīng)猜到了，畫面情節(jié)感也只能說當(dāng)年應(yīng)該不錯，以現(xiàn)在的觀點(diǎn)來看，稍顯粗糙。個人覺得政治方面非影片所能左右，更不是蕓蕓眾生考慮的事情，至于愛情，在這樣的情節(jié)中已經(jīng)變味甚至失去了意義（也許有點(diǎn)冷漠，但我覺得這就好比討論政治人物的私生活，雖然民眾饒有趣味但是畢竟不是那么合適的）看與不看均可，僅此而已。

韓國電影史若干重要事件
20世紀(jì)初七十年代末八十年代初，韓國民主化浪潮爆發(fā)，韓國優(yōu)秀電影的標(biāo)準(zhǔn)從七十年代的“符合國策的電影”到八十年代的“具備藝術(shù)性并能給予觀眾感觸的電影”。
1984年，新《電影法》修訂并于次年頒布，電影制作重獲自由。
八十年代之后，意識形態(tài)限制逐步解除，九十年代顯示出強(qiáng)勁的發(fā)展勢頭，題材和表現(xiàn)形式變得更加多樣化。
九十年代開始，大企業(yè)開始涉足電影業(yè)，資本進(jìn)入進(jìn)一步推動了電影的發(fā)展。
1993年文人政府上臺，政府開始大力扶持電影業(yè)，一方面給予政策優(yōu)惠，一方面促成了釜山電影節(jié)的舉辦，口號是“開放性，走向世界”。九十年代，韓國電影向著全面市場化邁進(jìn)。
1997年亞洲金融危機(jī)。
1999年，金大中將包括電影在內(nèi)的文化產(chǎn)業(yè)作為韓國的經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇動力，將電影定位為核心產(chǎn)業(yè)，加大政策力度鼓勵資本進(jìn)入。
1999年的《生死諜變》便是韓國商業(yè)電影走向成熟的作品，它尚帶有強(qiáng)烈的模仿痕跡，仍然顯得稚嫩，但是一個完整的市場主導(dǎo)的制片人負(fù)責(zé)制的“大片”。
它使用了韓國最具知名度的演員

韓國商業(yè)片的鼻祖，據(jù)說片名直譯是《魚》，用片中的接吻魚來明喻男女主角，同時暗喻朝韓關(guān)系。劇情現(xiàn)在看來比較老套了，沖突是劇烈的，但是卻又生死相依。能夠看到韓石圭，崔珉植以及宋康昊三大影帝同場飆戲，絕對是值的。當(dāng)然金允珍也是影后級別的，多年后看Lost的時候發(fā)現(xiàn)那個韓國女人怎么那么眼熟，找了很久才發(fā)現(xiàn)最早是在這里看到的。

《生死諜變》從一部電影管窺韓國電影的發(fā)軔
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