克萊奧是個(gè)極度注重容貌的精致女人，傳統(tǒng)且保守，?；钤谒吣曋?，她在餐廳點(diǎn)自己唱的歌，留意有沒(méi)有人注意到，她有著女性普遍的焦慮，甚至更為極端，她將丑陋比作死亡。
瓦爾達(dá)呈現(xiàn)了每個(gè)女性生來(lái)都具有的，常常對(duì)自己、男人、情感、環(huán)境進(jìn)行質(zhì)疑，怕被點(diǎn)評(píng)，渴望能力被認(rèn)可，所以我們能在克萊奧身上看到自己。女性每跳出以上的一點(diǎn)都需要勇氣和膽識(shí)，比如片中開(kāi)出租車(chē)的女司機(jī)，克萊奧問(wèn)她“你晚上不害怕嗎”，她說(shuō)“有時(shí)有點(diǎn)危險(xiǎn)，但我很喜歡”“怕什么”；克萊奧問(wèn)到做裸體模特的朋友
“我以為人人都在看著我，我眼里只有自己，這讓我疲憊不堪。”
起初，克萊奧將自我的命運(yùn)寄托于“神秘性”（塔羅），并活在他人的目光和期待中（美女和歌手的身份，享受他人對(duì)自己的美貌的注目禮）;漸漸的，她開(kāi)始意識(shí)到自我，“身體讓我開(kāi)心，而不是讓我驕傲”，觀看的影片告訴她要摘下“有色眼鏡”，即放下社會(huì)成見(jiàn);最后，在公園遇到的軍人，用愛(ài)解脫了她，不能只是享受被愛(ài)，害怕付出。
過(guò)去的法國(guó)真好，在咖啡館喝完咖啡，可以瀟灑地留下錢(qián)就走;打車(chē)
法國(guó)女歌手克萊奧在焦慮地等待體檢結(jié)果，而占卜師預(yù)測(cè)她身患絕癥、大限將至。影片描述了她在占卜后等待并最終拿到體檢結(jié)果的一個(gè)半小時(shí)左右的經(jīng)過(guò)。
看完電影后，我很長(zhǎng)時(shí)間不能寫(xiě)出感悟。法國(guó)新浪潮時(shí)期的電影我沒(méi)有看過(guò)幾部，我想找個(gè)時(shí)間集中地去看去研究。他們對(duì)于電影語(yǔ)言的探索對(duì)于現(xiàn)在的我來(lái)說(shuō)仍然是“很新的東西”——無(wú)知和淺薄如果說(shuō)有一點(diǎn)好處的話，大概就是總能以此保持興趣和好奇吧。
電影中多次提到克萊奧是“被寵壞的孩子”，我對(duì)此不以為然。管家表面的關(guān)心，情人輕浮的親熱
影片的技法在某些時(shí)候似乎是具有誤導(dǎo)性的：Cleo在街上徘徊，隨機(jī)地走進(jìn)不同的店里，抑或是過(guò)馬路時(shí)避開(kāi)來(lái)往的汽車(chē)，這些情景無(wú)法不讓人聯(lián)想起意大利的新現(xiàn)實(shí)主義（巴贊甚至特意提及過(guò)《偷自行車(chē)的人》中男孩過(guò)馬路的鏡頭），而正是在這場(chǎng)影響至今的電影運(yùn)動(dòng)中，現(xiàn)實(shí)曖昧性的意義被發(fā)掘，長(zhǎng)鏡頭內(nèi)時(shí)間流逝的價(jià)值被歌頌，電影開(kāi)始獲得自己的本體論地位。
然而，正如新浪潮的所有作品一樣，在巴贊的旗幟下，法國(guó)人沿襲了意大利人的拍攝哲學(xué)，卻創(chuàng)造出了與新現(xiàn)實(shí)主義相離甚遠(yuǎn)的美學(xué)，在他們的眼里
“五至七時(shí)的克萊奧”瓦爾達(dá)的動(dòng)人情書(shū)
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