影片自始便從各個(gè)方面，如與女店員不愉快的對(duì)話，被寫字樓里的眼鏡男藐視，可以看出Travis厭恨著諸多城市夜色中的不良鏡頭，可惜他自己也不過比這些scum好那么一點(diǎn)點(diǎn)，他“體面”地開著出租車，他是個(gè)出租車司機(jī)，于是他處在了一個(gè)非常尷尬的境地：他沒有也不愿厭恨自己。

在我看來，首先Travis相貌堂堂，尤其穿上西裝打上跟紅格紋領(lǐng)帶，走在“競(jìng)選小姐”邊上絲毫不差；其次，若無人加以惱怒，他談吐自然，看上去陽(yáng)光健康。可是，成人影院那夜“we're just different”深深打擊了Travis自尊——早已經(jīng)岌岌可危，在懸崖邊晃蕩，一觸即發(fā)的自尊心。不可否認(rèn)的是他們難以逾越的階級(jí)鴻溝，教育背景、生活圈甚至是說話方式的差異，誰會(huì)愿意跟一個(gè)對(duì)自己的笑話無動(dòng)于衷的人交往呢？如此說來，這些人，且不說完全淪落的人，就“出租車司機(jī)”這一階層來講，似乎生來就應(yīng)該永無天日地忍受著光鮮與骯臟水乳交融后包裹自身的陣陣惡臭。

這就不得不說到“WE ARE THE PEOPLE”。競(jìng)選人無意上了Travis的車，不懂政治的Travis說了一連串的臟字后

一部非常深刻的片子，一部在某種程度上影響美國(guó)歷史的片子，一部被所有的影視學(xué)術(shù)研究當(dāng)作教材的片子。馬丁斯科塞斯和羅伯特德尼羅合作的經(jīng)典之作，影片所反映的深刻的現(xiàn)實(shí)意義和思想性樹立了寫實(shí)一派。
大二的時(shí)候初初接觸到陳果的片子時(shí)也曾被那種陰暗的調(diào)調(diào)所震撼，清晰的記得，第一次看完《香港制造》后，震撼后的心境還沒完全平靜，沿著從文昌院到宿舍的那條長(zhǎng)長(zhǎng)的路在燈影下獨(dú)自走著，漠然于任何沒有看過電影的人，甚至覺得至少在這個(gè)層面上，自己看待社會(huì)要比他們多一次可貴的旁觀經(jīng)歷。
同樣是反映大都市霓虹和繁茂下的灰色，不同的只是影片背景里的各自特色。一個(gè)是越戰(zhàn)失利后“美國(guó)精神”遭到質(zhì)疑的紐約；一個(gè)是回歸前后港人歸屬感交錯(cuò)變化的香港青年一代。
出租車，就象是紐約這個(gè)龐雜的都市機(jī)器中一個(gè)多棱鏡，司機(jī)們可以安靜的呆在駕駛座上看到這個(gè)都市里表面下的一切。特別是象羅伯特德尼羅飾演的這位有失眠癥的專開夜車的司機(jī)。他做了三件事：追求總統(tǒng)候選人的助選員貝茜；刺殺總統(tǒng)未遂；和皮條客槍戰(zhàn)解救雛妓

當(dāng)繁忙了一天之后，華燈初上的紐約開始了它周而復(fù)始的夜生活，無數(shù)人在這其中紙醉金迷，樂不思蜀。在紐約貧民區(qū)的大街上，退伍老兵特拉維斯開著出租車穿梭其中，他的客人形形色色，有衣著光鮮、舉止優(yōu)雅的商人、政客，也有談吐粗俗的藍(lán)領(lǐng)工人和行為猥瑣的妓女嫖客。特拉維斯對(duì)發(fā)生的一切似乎都已經(jīng)麻木，只是冷眼旁觀地看著這個(gè)世界，外面色彩斑斕的霓虹倒映在出租車的擋風(fēng)玻璃上，非常光怪陸離。
特拉維斯之所以做夜班出租車司機(jī)，是因?yàn)樗木癯隽藛栴}，晚上根本睡不著覺，他之所以睡不著覺，是因?yàn)樗且粋€(gè)越戰(zhàn)的退伍士兵，那場(chǎng)把整個(gè)美國(guó)都拖入泥潭的戰(zhàn)爭(zhēng)并沒有奪去特拉維斯的生命，卻贈(zèng)送給他一個(gè)小小的禮物。每個(gè)參加過戰(zhàn)爭(zhēng)的人都會(huì)或多或少換上戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥的，區(qū)別僅僅在于表現(xiàn)的形勢(shì)不同，比如戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥送給朗·科維柯的禮物是讓他失去了雙腿，并開始對(duì)自己所信奉的理想產(chǎn)生了巨大的懷疑；戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥送給蘭博的禮物是讓他發(fā)現(xiàn)自己原來是一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的工具，和平時(shí)期只好去對(duì)抗美國(guó)政府來延續(xù)自己的生命；而戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥送給特拉維斯的禮物呢

出租車司機(jī)：1976佳片有約，沒有人希望自己使出的力量是微薄的
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