基調(diào)非常古怪的片子，樸信陽和全小賢的演技很贊，故事發(fā)展的比較緩慢，其實(shí)并不是一部真正意義上的恐怖片，又是一部晦澀的心理片。
全小賢的媽媽是巫女，小賢雖不是巫女，卻可以看見別人內(nèi)心隱藏的故事。 她看到了俊碩的小時(shí)候的記憶，俊碩害怕隧道，她小時(shí)候吃過媽媽的肉，所以她非常害怕孩子也吃了她，但是真正扔孩子的是小賢，小賢的老公答應(yīng)給門衛(wèi)一些錢開店，所以門衛(wèi)做了偽證。
小賢扔完孩子就暈過去了，于是她不記得這一部分記憶，她一直以為是俊碩扔的，因?yàn)樗吹娇〈T懼怕孩子的記憶，所以她就顯而易見的認(rèn)為是俊碩干的，俊碩在審判結(jié)束后，看到樓下的小賢，抑郁了許久的情感爆發(fā)，斷然從樓下跳下。
樸信陽7歲前的記憶只存在他的夢(mèng)里，小賢帶領(lǐng)著他看完整了整個(gè)記憶，信陽崩潰了，在他記憶里最深處有兩個(gè)孩子的死亡讓他痛之切，第一個(gè)是他目睹了一個(gè)穿黃衣服的小男孩被車撞死了后扔進(jìn)下水溝，第二個(gè)他本想保護(hù)姐姐的，結(jié)果姐姐被燒死在小柜子中。一個(gè)人在遇到重大刺激后，會(huì)選擇性失憶，所以信陽不記得那些事，只是在夢(mèng)中隱約有些情節(jié)…

全智賢的演技真好，尤其是那種有別于少女的少婦的氣韻，表現(xiàn)得很到位。片中的男主演也是低調(diào)而沉靜。整部電影其實(shí)不太像是一般意義上的恐怖電影，更像是一部偏向于倫理片的藝術(shù)類電影。每個(gè)人一生都會(huì)有困惑的時(shí)候，這個(gè)時(shí)候讓別人相信和理解自己，是正常的需要。在電影的最后，全智賢也想讓男主角相信自己。其實(shí)他不是不相信你，只是不能接受。現(xiàn)實(shí)就像那下墜的女人，你看到了卻不想承認(rèn)，你明明在一瞬間和她四目相對(duì)，但是依然覺得那只是幻覺。電影的結(jié)尾有點(diǎn)狗尾續(xù)貂，破壞了本來電影的藝術(shù)性，而使其向恐怖片扭了扭腰肢。
end

轉(zhuǎn)載
文/電影雙周刊
看過之前同樣是韓國(guó)制造的《姊魅情深》，《與鬼同桌》相信是另一部以罪疚心理貫串的「驚栗片」，我這里所謂的「驚栗」是因?yàn)閷?dǎo)演不是用鬼怪作號(hào)召的，而是讓觀眾了解主角的心理狀態(tài)后所感受到的心寒，有別于其它捉鬼、見鬼的驚嚇片，亦有別于其它懸疑味重、要追查真相的驚栗片。《與鬼同桌》的情節(jié)與觀點(diǎn)采用了開放式的態(tài)度，第一次當(dāng)導(dǎo)演的李受娟要給觀眾一個(gè)機(jī)會(huì)去當(dāng)電影的操控者，要自己推敲兩位主角的經(jīng)驗(yàn)與世界觀，所以看時(shí)未必能將所有細(xì)節(jié)「合理」地串連起來，因?yàn)橹虚g總留了缺口，好讓觀眾自行填補(bǔ)。
導(dǎo)演摒棄以夸張的剪接手法去營(yíng)造恐怖氣氛，甚至連驚嚇鏡頭、配樂、聲效都用得不多。韓語版本的電影名稱直譯為「四人餐桌」，片中正源（樸申陽）未婚妻Hee-eun說，吃飯的人是整頓飯的主角，所以這張「餐桌」特別用射燈照著吃飯的人。如舞臺(tái)上的表演者一樣，由于這種冷峻的燈光與整間家庭式的居所格格不入，就成了正源見鬼的序幕。
其實(shí)最恐怖的環(huán)境就只有正源的家及那兩名童尸，其余教人心寒的都是主角的變異心理狀態(tài)，以及那些顯…

【四人餐桌】不忍直視！你相信你所經(jīng)歷的事情嗎
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-67170.html