一直不喜歡在豆瓣寫影評，但是，這次忍不住來吐口水。
我不反對游走邊緣的風格和語言，但是無論怎樣，它是一部電影，剪刀不能亂剪啊——我懷疑還有一個常態(tài)剪輯的版本。
一鍋精心熬制的湯，最怕太自我的廚師，隨性加減，還沒上桌，已經(jīng)泄了。
華麗的熱帶叢林，要怎么散亂的敘事都可以，但是形散神也散的東西——就象一個人再怎么美麗，但是兩只眼睛不聚焦，斗雞眼或者單側(cè)斜眼，你會愿意去捧她不？
一直認為每個演員有自己的能量，遇上一部好戲就加能量，遇上爛戲就耗能。
看看小田在東京鐵塔里那個孝而不順的乖樣子，看看陳昭榮在飲食男女里演年輕的爸爸，特別是老戲骨黃秋生，什么戲都打不垮他，但是這次卻被抽了神髓。
真是苦了你們。
余力為有些心急，什么味道都想往里加。
學(xué)學(xué)王家衛(wèi)吧，人家初初拍旺角卡門時，雖然有些生澀，但是卻是值得尊敬的——知道抓干凈的鏡頭，緊緊捍衛(wèi)唯美暴力原則。
其實，如果投資方還有多的銀子，重新深入補拍父子關(guān)系，重新剪過，一定更對得起“電影”二字。
討厭看起來很累及故作深奧的電影。如果沒有片子的最后一段及google search了一下導(dǎo)演對這部電影的解釋，大概偶是看不懂這個片子的。
結(jié)尾處黃秋生的自殺看起來頗有故弄玄虛的味道。他對小田說，你的生命才剛剛開始。隨后結(jié)束了自己的生命。一部要求觀眾去領(lǐng)悟的電影肯定不是好電影。
根據(jù)導(dǎo)演的講述，黃秋生的角色應(yīng)該是個世俗的人，但我怎么看都不世俗，整部片子下來，除了他的冷酷、老道的江湖經(jīng)驗、對死亡的恐懼之外，還有對兒子的父愛、對女人溫柔的渴望及不信任，以及相信命運劫數(shù)的佛學(xué)思考?？雌饋?，他更像深諳人性、看透世俗世界的高人，俗人又怎能有如此境界？
至于小田同學(xué)，更多的時候表現(xiàn)出來的是不成熟的孩子氣質(zhì)，而非導(dǎo)演所謂的空想家。他并未空想什么，只是信仰并且需要父愛罷了。
從頭到尾，小田和秋生都相當曖昧。這種曖昧很容易轉(zhuǎn)移觀眾的注意力和思考角度，而忽略導(dǎo)演本身所欲闡述的行走。
至于兩個女人，都算風塵女子，角色所表現(xiàn)的是對愛情和凡人生活的渴望。他們都在一定程度上影響并滿足了各自男人的生活追求和人本身的欲望。這點和行走或不…
一部片子，請了幾個大牌，就是成功的一半，再起了個好名字，就是成功了一半的一半了。站在這么高的起點，一般能死火的影片并不多。《蕩寇》很神奇的就死火了。同樣性質(zhì)死火的可以參照《無極》。
因為小田切，我生拉硬吞才看完這部電影。請到黃秋生和小田切還能導(dǎo)出這樣的片子，余導(dǎo)就休怪別人說你莫裝X，裝X遭雷劈了。
蕩又不夠蕩，寇又不夠寇。。。
標榜是處女的舞娘，看似好斗事實上軟了吧唧的倒爺。底層又不夠底層，鮮明不夠鮮明，沖突不夠沖突。小田切的中文配音更是讓我無數(shù)次有一股酸水涌上喉頭的沖動。
臺灣本土劇小生出演我沒什么意見，但是也稍微請個有氣勢點的人來演這個角色吧。拿出個A貨運動鞋甩在桌上，真以為自己是走鬼啊。即使是走鬼，也要有走鬼的氣質(zhì)，國際化的走鬼也要有國際化的范兒！
黃秋生也是毀的不輕的。他居然都能演的沒啥存在感，這在他其他出演的片子里，幾乎是沒有的。莫名其妙被抓，莫名其妙被殺，莫名其妙被做成主線簽電影居然還是邊簽邊斷。。。導(dǎo)演你還真當他是文泰來咩~
至于黃奕，就讓我忘了她吧。有沒有她真的沒差。雖然也沒多余…
這部電影的詭異之處，即便閱片無數(shù)的我，依然不能完全理解，哦，不對，我的意思是完全不能理解。但是，如果現(xiàn)代藝術(shù)已經(jīng)從結(jié)構(gòu)走向解構(gòu)，又從解構(gòu)走向震驚，一切使我們沉思的東西在這個膚淺的時代都或多或少擁有著某種深沉的東西——因此獲得了某種意義。套用昆德拉有關(guān)生命之不能承受的輕與重的話，即便《蕩寇》是一部淺薄的偽深沉之作，但是因為其支離破碎的表達，反而使這淺薄碎裂成碎片，每一片碎片都反射出世界的某一種角度的影像，通觀之下，不惟形象與這個外強中干的世界相似，連其內(nèi)在的混亂理路也與這個沒有上帝的悲慘世界有些神似。
《蕩寇》的風格化影像如此刺目，以致當我看到小田切讓在一個奇怪的月牙形的、被一根巨型石柱支起來的“舞臺”上表演武士道一樣的黑幫打斗的時候，我想起了另外一個香港的女導(dǎo)演。這個女導(dǎo)演原本是MV導(dǎo)演出身，她的第一部電影，因為請到了周迅、吳彥祖這樣的大牌明星，雖然有一個半小時供其馳騁，反而不太習慣正常的講一個故事，而是習慣于像MV那樣在最短的時間內(nèi)靠鏡頭的快慢切換引起觀者的震動，并依靠觀者的所謂常識補充…
還是干攝影吧——《蕩寇》觀影手記
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