因為子怡接了程耳的新戲《羅曼蒂克消亡史》特意來看看這部~~
1）看完之后，我看到了《教父》和昆汀影子，不過學習大導演也總是好的~~ 總體劇本還是挺有意思的。
2）有幾點疑問：楊坤作為一個職業(yè)殺手，最后危急關頭殺張默居然是給肚子、而不是頭、來了一槍，而張默居然就那么死了！
第一章楊坤要殺張默妹妹，為什么手機響了那么多聲才關掉？他明知道張默馬上就要回來找自己妹妹啊。而且，楊坤在汽修廠殺人也好、殺狗也好，都是那種暴力但快速的殺法，怎么到了最關鍵的時刻卻是用保鮮膜，這也太無厘頭了吧，而且感覺他那個家連個吃的都沒有，會有保鮮膜也是奇了。
3）為啥里面除了高葉（就是演張默的妹妹的那個妹子）之外，所有人的表情不管干啥都是清湯寡水禁欲系的樣子？孫紅雷和楊坤是深藏不露的類型可以理解，其他人——特別是那個小女孩——也都太淡定了吧~~
4）高葉（就是演張默的妹妹的那個妹子）演技挺好的！
5）程耳這個導演到底是什么來頭??？直接寫A CHENGER FILM！那種寫法都是大咖采用的好嘛??！《邊境風云》不才是他第三部作品嗎？？？

《邊境風云》是2012年一部值得肯定的國產電影。在一片粗制濫造公然視觀眾如糞土的垃圾堆中，此片顯示出了足夠的誠意。多線索插敘的敘事結構，雖不能說無比工整巧妙，但好歹是費了一番心思的。給人印象深刻的鏡頭，比如隔著天窗俯拍孫紅雷敲門，比如出現(xiàn)三次暗示有去無回的孫紅雷出門；安靜無配樂，只有擲地有聲的音效；極簡主義剪輯，沒有橫搖升降縮放的所謂“流暢”和花哨；對話很少，靠影像推進情節(jié)；加上比較有智商的劇情，一部小清新的緝毒警匪片呈現(xiàn)在眼前。雖然有一些新人導演過于癡迷機位和光影的跡象，但我們清晰的看到了一個有想法、有誠意、有前途的年輕中國導演的努力。
可惜天朝電影工業(yè)落后，各環(huán)節(jié)技術跟不上，比如槍戰(zhàn)效果，比如教室倒塌那一段，比如王珞丹的演技，讓這部電影的各處細節(jié)顯得有點生硬。
再及，救孫紅雷的那個緬甸蘿莉頗具風情（不是王珞丹小時候那個）。
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程耳的敘事風格果然是一脈相承：極簡敘事+非線性結構+極端美學，在《邊境風云》中表現(xiàn)更加突出。臺詞更加精簡，只承載必要的支點作用，大量依靠鏡頭傳遞信息?？此碾娪跋裢鎰”練?，在繁雜的視覺信息和少得可憐的臺詞中抓住線索，當你順著他的思路通關整個電影的時候，就會獲得一種巨大的爽感。
在《邊境風云》中我還發(fā)現(xiàn)程耳的一個偏好，就是高度依靠人物微表情變化來傳遞信息。例如最后機場孫紅雷一言未發(fā)，僅僅依靠微表情就完成了情節(jié)的劇變，這意味著演員的表演必須非常精確。

邊境風云是典型的小制作。演員、場景、服裝、鏡頭都精簡干練。但是故事卻用精巧的設計和時空插敘、倒敘的手法利用四個章節(jié)制造了懸疑和神秘的氣氛。掃毒看完感受是悲愴，而邊境風云看完之后更多的是思考：女主是否是斯德哥爾摩癥候群？毒販是否都是邪惡的？社會是否給了他們悔改的機會？親人的出賣到底是否明智？終于有一部內地反毒片里的毒販不是非黑即白，終于他們有了復雜的人性和道德標準。顏王孫紅雷非常好的詮釋了毒販的復雜心理，他穿西裝出門的鏡頭三次使用，意味深長。
電影分成四個連環(huán)嵌套的章節(jié)，從第一章狗，到最后一章往事，故事的始末終于在抽絲剝繭中得以還原。故事雖沒有宏大的場面，刺激的槍戰(zhàn)，但是卻時時懸疑、步步揪心。

無限回味的劇情片 《邊境風云》抉擇邊境，生死由命
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