看法國電影，總覺得多了點(diǎn)什么。多余的這一點(diǎn)，就像是法國空街飄蕩的香水味道，她人不在那里，可奢香余存。所以，我不喜歡法式暴力，她太婉轉(zhuǎn)，充滿了女人的陰柔，倒不如小日本小了點(diǎn)人性的純粹。

而法式暴力卻吻合大部分中國觀眾的口味，這就是中法能夠結(jié)成同盟國的原因，我們都有一個共同的特性：追求中庸。

滿懷期待的從片頭捕捉殺手氣息，以為會有一些別樣的暴力美學(xué)呈現(xiàn)，又滿心期許那層隔墻撓癢癢的限制級情節(jié)能發(fā)展到一個高潮爆破，結(jié)果不過如此爾爾，看到最后竟然兜了一個低智商懸疑片的圈子，唉。。。

不說故事本身的漏洞百出，就當(dāng)看看美女帥哥了吧?；ㄆ渴降牧治趵僮匀粵]什么看頭，女主角艾莎·阿基多?？嵊杏喙αs不足，倒是那個配角男吳嘉龍有點(diǎn)意思，酷似陳小春，越老越有味道。但混血演員發(fā)展的極限也莫過于黃秋生了，吳嘉龍似乎離的還有點(diǎn)遠(yuǎn)，呵呵。

幕后
法國導(dǎo)演奧利維耶·阿薩亞斯最為中國觀眾所熟知的頭銜莫過于“張曼玉的前夫”，2004年，他執(zhí)導(dǎo)的影片《清潔》將張曼玉送上了戛納影后的寶座。而事實(shí)上，這并不是阿薩亞斯與東方電影唯一的聯(lián)系，這位崛起于上世紀(jì)90年代的法國新銳導(dǎo)演曾是《電影筆記》雜志的影評人，對美國驚悚片和香港電影均有深厚德興趣和深入的研究，還為曾為侯孝賢拍過紀(jì)錄片《候孝賢畫像》。在新作《登機(jī)門》中，阿薩亞斯再次表露了自己的東方情結(jié)，不僅選擇香港作為影片拍攝地之一，更起用了林熙蕾和吳嘉龍兩張東方面孔擔(dān)任主演。
攜新片出席第60屆戛納電影節(jié)的阿薩亞斯表示：“《登機(jī)門》一片的靈感來源于一則法國銀行家Edouard Stern在瑞士日內(nèi)瓦公寓被槍殺的新聞報道——這一幕仿佛與《魔鬼情人》中的情節(jié)如出一轍——于是我開始構(gòu)思這個關(guān)于一個女人疲于奔命，企圖逃避謀殺和過往的故事。故事由兩個部分組成，對故事的第一部分而言，任何一個西方大城市都可以是它發(fā)生的地點(diǎn)；而香港，則是一個最適合承載故事第二部分所描述的那種絕望與逃亡的地方?！?/p>

《登機(jī)門》 Boarding Gate
導(dǎo)演：奧利維耶?阿薩亞斯
出品：法國（2007）
好聽的說，這是一部張曼玉前夫拍攝的跨國犯罪驚悚片，里面性與暴力的元素兼?zhèn)洌笸娉鑫恢噙€有著香港美女林熙蕾的出演，但沒能改變她的蒼白花瓶處境。如果用上最壞的惡意來評價影片，唯一還算不過不失、稱得上亮點(diǎn)的地方，就是結(jié)尾處的一二十分鐘，其他地方只能用一無是處來形容。女主演阿西亞?阿基多是意大利恐怖大師阿基多的女兒，去年有她的幾部片子特別招恨，一是《老情婦》，一個就是《登機(jī)門》了。
影片講述一名麻煩不斷的意大利女人，她被卷入一樁陰謀中，不過故事戛然而止。香港作為一個承載背叛和復(fù)仇的城市載體出現(xiàn)，讓主要人物跳脫前半段故事，產(chǎn)生重新來過的錯覺（KTV里唱著艾敬《想飛的欲望》，飛到遙遠(yuǎn)的地方）。
頂著電影手冊和作者導(dǎo)演光環(huán)的阿薩亞斯，一直樂衷于拍攝犯罪在內(nèi)的各種類型片。故事常常是沒有方向，混亂不規(guī)則。剪輯快速凌厲，充滿令人畏懼的強(qiáng)迫刺激?！兜菣C(jī)門》只能算是一部五年后混亂版的《魔鬼情人》，后者雖有一小撮人的熱捧

　　受騙來自于購買此片，是碟片包裝上寫的男主角是梁家輝，看了半天也沒找到。失望緣自于希望，看到內(nèi)包裝上寫的是曼玉前夫的作品，且有《電影筆記》的佳作，又燃起了希望。但看后，除了冗長的一段無聊對白設(shè)計(jì)外，基本上沒有什么記憶，而這段室內(nèi)劇，倒是感覺是法國人的作品。而最后莫名其妙地放棄復(fù)仇，讓我想起了《色戒》，但這才哪兒跟哪兒？總之，打發(fā)時間可以，但欣賞就沒必要了，包括林熙蕾在內(nèi)，沒有什么特色或心動的角色。

登機(jī)門：缺乏創(chuàng)意的驚悚片 頹喪 粗糙 暗黑的性感
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