8分
伯格曼的電影就算再寫實的劇情，看起來也似乎有種意識流的狀態(tài)，這一部，四位人物的內(nèi)心解剖，詮釋了激情、猜忌、理解、操控以及破壞，在我看來，每一個人都是一座孤島，無法從其他人身上獲得想要的安全感，語言的蒼白，理解的匱乏，讓每顆心都是無鑰匙的牢獄。說白了，感情若要美好，這當中是一定夾藏著謊言的，欲望或許只是寂寞的別稱，而它的缺口是難以撫平的。
反復回看，記錄下的人物旁白:
村莊宅男安德烈亞斯（9分13秒）:
他已經(jīng)試著躲藏了那么久，失敗的婚姻和官司困惑使他原本的生活陷入僵局

《安娜的情欲》明顯讓我感受到對北歐人思想文化與生活模式存有鴻溝的一部伯格曼的作品，對他們太過缺乏人文與歷史的了解，不了解編碼，很難去準確解碼。依靠推測，北歐的地廣人稀、夜長晝短、寒冬漫漫，也許讓他們對同類因過于孤獨而格外希冀。因為地處邊緣，北歐又躲過了歐洲大陸一輪又一輪的現(xiàn)代化戰(zhàn)爭、文明傾軋，那些困擾其他歐洲文明的生死離亂、文化沖突、深重苦難并沒有深刻地浸入北歐人的生活與創(chuàng)作。他們有足夠的空間、時間和注意力去凝視信仰、去與自我搏斗。而這些都成為伯格曼的創(chuàng)作母題

轉載自：百度賬號“巴黎夜玫瑰小站”，2020.03.09（如有侵權，請聯(lián)系我，速刪）
《安娜的情欲》伯格曼島嶼系列的最后一部作品，和以往的系列一樣，伯格曼致力于探討：人際關系的真相，婚姻中的孤獨，以及從情感角度來說，每個人都是孤島，無人能夠真正觸及對方的內(nèi)核。
標題中的情欲，不是指性，而是指，一個人如何在一個充滿矛盾的世界里，保持內(nèi)心的激情，既不至于被生活湮滅，也不至于因為激情，陷入自我毀滅。
安娜不是主角，安娜也不是個例，安娜，其實是我們每一個人。
每一個渴望擺脫膚淺的生活

安娜的情欲：典型的伯格曼式文人精神困境
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