很認同本電影另一個影評所說的，這是場葬禮。每個人都在送葬，埋的正是“俄羅斯的過去”或是說“舊時代”，而記住的也是舊時代。中尉的回憶是一條線，白軍們的爭執(zhí)、紅軍的表現，落魄的今日是一條線，第三條線私以為就是致力于給所有人拍照，看上去不知悲傷更不知人之將死的士官生。
電影里的士官生基調似乎與其余的白軍不一樣。當其余的白軍只是麻木的往前走、咒罵或者回憶什么的時候，士官生是最活躍的那個，也不參與到咒罵當中來。在紅軍喊著“Следующий”白軍一個個往前走的時候，士官生在開玩笑

俄羅斯導演尼基塔·米哈伊科夫擅長使用以小見大的手法創(chuàng)作電影，結尾總能攝人心魄，從影片整體上來說，他創(chuàng)造了一種獨特的電影敘事手法和蒙太奇思維，縱觀他以前的作品，《西伯利亞的理發(fā)師》在愛情的線索下抒發(fā)了俄羅斯的民族情懷；紀錄片《安娜》透過導演女兒安娜的成長經歷回顧了俄羅斯一段沉重的歷史；《蒙古精神》透過一家蒙古牧民的生活反思整個蒙古民族的精神；《烈日灼人》從一個俄羅斯家庭的寧靜的生活過渡到蘇聯大清洗時期的黑暗歲月，強烈的反差讓人震撼?！吨惺睢芬膊焕?，影片改編自俄羅斯作家布寧的短片小說，鏡頭語言非常成熟，蒙太奇手法的使用也恰到好處，影片高潮是白軍死亡的那一刻：裝滿白君的破舊貨船在大海中緩慢沉默，非常儀式化，沒有流血，沒有硝煙，導演沒有刻意宣揚暴力，也沒有刻意渲染死亡，而是讓充滿戲劇張力的事件平靜地進行著，其畫面中彰顯的氣氛反而增強了影片的表現力。影片兩段線索交叉進行，夏日金黃的色調講述愛情與冬天灰暗的色調描述戰(zhàn)爭形成強烈對比，與其說在愛情的外衣下講述了俄羅斯內戰(zhàn)期間的歷史，不如說在戰(zhàn)爭的包…

“中暑”Aleksandr Ustyugov領演，“如果你們動了的話，你們就要在歷史中消失啦！”
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