剛看完《六發(fā)子彈的手槍》。它曾獲得第78界奧斯卡最佳真人短片獎。27分鐘。
昨晚忘記開空氣凈化器了。今早醒來，連續(xù)咳嗽。窗外霧霾濃郁，不遠處的居民樓隱隱綽綽。不知有多少人也在咳嗽。
在這種背景下，看一部孤獨的電影，是適宜的。孤獨達到絕對的地步，一定是因為其中包含了憐憫和寬容。當憐憫與寬容失效時，孤獨失去方向。即使終點是死亡，也無助于解脫。這就是絕對孤獨。
我想，奧斯卡評委認可這部電影，大概源于此吧。

看了很多影評，說實話，不明覺厲，感覺很多的是沒看懂的在那兒瞎咧咧呢。
這片那個話嘮小子不說的很清楚了嗎？你們知道誰是Peter West夫婦 嗎？不知道可以搜一搜！
還有，為什么話嘮小子要多次提到Bronski Beat ，這是個80，90年代英國有名的同性戀樂隊，他們最著名的歌《Smalltown boy》就講述了一個同性戀男孩被霸凌欺負，乘火車離開小鎮(zhèn)的故事。
那個小子看起來沒有同情心，冷漠，他連續(xù)幾次說到父母對不好看小孩的厭惡，甚至認為是小孩的母親撞死了孩子。

開始先賣個關(guān)子，很多人看了之后都 不太懂這片毛意思？想說什么？有人推薦，還有個奧斯卡獎的？ 本人在此做了一些分析（純屬個人見解）
這是看了馬丁的第二部片，第一部是七個神經(jīng)病，從中看出了很多一反常態(tài)的電影表現(xiàn)方式，當然這些反常態(tài)都是基于已經(jīng)發(fā)展成形或觀眾賴以喜怨的敘述方式，通過打破好萊塢商業(yè)劇作、黑幫、暴力等已走向成熟的戲路狠狠的諷刺了一把，從而展現(xiàn)了一種自由意志的電影形式。
反過來說，我們現(xiàn)在所看到的主流電影大多已經(jīng)輕車熟路脫離不了商業(yè)套路，通常劇情架構(gòu)都早已被劇作拆解重組，包袱、矛盾、沖突、笑料等設(shè)置都已有了他們的位置，不管原作中以后沒有，只需湊齊、按照電影劇情的時間段一一放進去就準牽著觀眾的眼睛走了，
商業(yè)電影嘛，不牽著你走也就沒什么錢賺了，就像不奴役人們的思想就不能控制人們一樣，據(jù)我個人觀察，3年以前的商業(yè)大作基本在劇情上都沿用著 一群人（男女老少高矮胖瘦生旦凈末丑）→套上一些背景（昨天今天明天后天歷史科幻魔幻題材，通常這里非常好做文章也是最吸引人的地方，如今作家的想象力、點子可謂天…

【六發(fā)子彈的手槍】Rúaidhrí Conroy出演，自由觀影意識的奠基
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