在當(dāng)今男性霸權(quán)的統(tǒng)治下，女性雖然獲得了一定的獨(dú)立能力，但仍然是弱者，她們只能通過自己的方式來反抗男權(quán)。Michelle的“瘋狂”尋找便是典型表現(xiàn)。依照福柯的理論來看，“凡反對(duì)既有社會(huì)制度或意識(shí)形態(tài)的行為，都可能采取‘瘋狂’的方式，因?yàn)榉卜纯贡夭扇∨c既有意識(shí)形態(tài)不同的方式，必顯示為在舊習(xí)俗看來難以理喻的形態(tài)，因而會(huì)被舊權(quán)威視為‘瘋狂’。
在女權(quán)主義者看來，由于既有的文化規(guī)則基本上都是男權(quán)中心話語，其特點(diǎn)是理性化、邏輯化，所以女性的反抗就應(yīng)當(dāng)以非理性、非邏輯的方式去突破男性話語，從女性自身的感性感受和欲望出發(fā)，表達(dá)其真實(shí)精神。Michelle并沒有聽從丈夫的安排回國生活，也不再寄托警察等的搜尋，而是自己執(zhí)著的堅(jiān)持尋找，用自己的行動(dòng)以無言的瘋狂的方式對(duì)男性話語進(jìn)行反抗與挑戰(zhàn)。
Michelle雖有一定的獨(dú)立意識(shí)，也做到一定程度的女性獨(dú)立，如人格獨(dú)立、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，但其內(nèi)心仍然依賴男性，當(dāng)她知道丈夫有外遇之后，仍然保持著婚姻關(guān)系，當(dāng)發(fā)現(xiàn)好友miki失蹤后仍然向丈夫、警察（國家機(jī)器）以及外交官員這些男權(quán)統(tǒng)治的象征求助。

看這部片子，是沖著張之亮去的，還是《自梳》情結(jié)。
這次講述的是兩個(gè)女人和一個(gè)男人的故事，但著眼點(diǎn)不在男人，最后他也不見了，只剩下他的妻子和他的情婦之間的情誼。
由于導(dǎo)演是同一個(gè)人，因此我總在不經(jīng)意間看到《自梳》的影子，昏黃流溢的畫面，娓娓道來的從容，都像極了自梳的調(diào)子。尤其是每當(dāng)有火車出現(xiàn)的鏡頭時(shí)，我竟興奮地指著電腦屏幕對(duì)室友喊：“看吶看吶，這一幕和自梳多像呀！”可見手法的一致。
這部戲，沒有帶給我太多感觸，平平淡淡而已，但我喜歡張之亮的拍攝手法，他講的故事，我都愿意搬著小板凳安靜地坐著聽，不知是不是《自梳》“中毒”太深的緣故。
就這部戲而言，荒謬的人物關(guān)系，簡(jiǎn)單的故事，再一次體現(xiàn)出女人的“感性”--對(duì)一份情感的執(zhí)著和男人的“理性”---在愛情和面包間總是偏好后者。
由張之亮想到寶玉，都是身為男兒身卻推崇女性的人。
在劇中，梅艷芳是領(lǐng)銜主演，她的眼睛，一再讓我不敢直視，太深邃，仿佛要把你吞進(jìn)去，但一想到她在現(xiàn)實(shí)中的結(jié)局，就很難過。她的心境，苦，苦得很吧。于這樣的女子，總是情不自禁地想憐惜

《慌心假期》兩個(gè)令我感動(dòng)的double
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-19020.html