唐太宗有一個女兒，一個年輕的小伙子愛上了她，皇上龍顏大怒，下令將他處死。他死后化身為蛇，緊緊地纏住公主。公主很辛苦，道士向公主指點(diǎn)迷津，叫她到高麗的青平寺去。到達(dá)以后，在青平寺前，公主對蛇說：在這里等我，我拿食物來。公主進(jìn)去后再沒有回來。于是，蛇進(jìn)去找她，霎時間狂風(fēng)暴雨，雷電交加，最后蛇被嚇走。蛇轉(zhuǎn)身而去的那扇門就叫做旋轉(zhuǎn)門。
她對他說：可以等我嗎？我去拿錢來。在這里等我，然后再沒有回來。他去找她，站在那扇大門前，忽然風(fēng)雨大作，雷電交加。他轉(zhuǎn)身走了。

絕望這個詞我好像真的沒有完全認(rèn)識到。但洪對人與人關(guān)系的講述，或者說他不是再說愛是什么樣子，而是在討論愛情，愛情是一種關(guān)系，一種人和人之間的關(guān)系。但是我們可以看出，他很多作品中流露出的是一種失望。
這種失望大概是這樣：結(jié)局或許就是這樣丑陋，但人其實(shí)是不甘心的想挽回。這里的挽回是指——人與人的關(guān)系中那些真切的彼此都充滿愛意的，真正的真心，互相的愉悅這一類，因?yàn)閷@種情感的珍惜且對過去的自己和對方的那種留戀。挽回是這個意思。明知不可能但是一想到過去那些絕妙的時刻，人就會想挽回

沒看懂啊。還是我太年輕了？
奇怪，電影世界每天都生產(chǎn)些啥東西。耐著性子看完了，期待片尾能來個醍醐灌頂?shù)奈舶?，但是最終沒有出現(xiàn)。真不理解其中有何深意，也許這就是一部生活流的電影，導(dǎo)演和演員也并不想告訴大家啥道理。
女演員并不耐看，男主演也沒有味道。南韓的風(fēng)光挺好，看到了南韓的鄉(xiāng)野俚居，恍惚到了江南某地，挺好。

關(guān)于長鏡頭
這是我第一次看洪尚秀的電影，撲面而來的是他簡單而沉著的鏡頭語言，非常的冷靜，而又帶有一種被動，非常無奈，悲觀的感覺，但又不去觸碰影像中的事件，相對侯孝賢的長鏡頭來說更加沉著冷靜，不像他那么充滿了感情，也不像安東尼奧尼那樣詭異敏感神經(jīng)質(zhì)，他的鏡頭運(yùn)動（或者根本不運(yùn)動）確實(shí)非常簡單，但總是背對著結(jié)束，人物從鏡頭中走遠(yuǎn)去，總是離去的樣子，同他拍攝汽車?yán)镱^和火車?yán)锏溺R頭一樣，都是向后的角度，很少有拍攝汽車前的鏡頭，這同日本年輕導(dǎo)演卻是很不一樣的?？傊潜容^絕望的感覺吧。
關(guān)于偶然的元素。
片中很多地方讓人想起候麥和安東尼奧尼，忘了說，就連他的長鏡頭都讓人想起侯麥，非常寬容大度的感覺，那么多的偶然情節(jié)，出行之后在湖邊遇到的兩個男人，趴在欄桿上的女人，在船上借火的男人，下雨手機(jī)打濕聯(lián)系不上而車站同舞蹈演員重見，在火車上同男人的聊天，同女人的偶遇，而同第二位女人一起吃飯時提到的，他曾經(jīng)在湖上見過她丈夫……男主角每一次的出行都是出于偶然的因素，這可是非常要命的，有點(diǎn)像候麥的《綠光》和賈…

簡單的人物，緩慢的鏡頭，看似無關(guān)的情節(jié)，洪尚秀的電影不是誰都能接受，但肯定是有風(fēng)格的。

影片借由一個落魄男人和兩個女人先后發(fā)生的故事，同樣的肢體動作不同的態(tài)度，剖開男人情欲與情感的分離。第一個女人緊緊追問也沒等到“我愛你”，他對第二個女人卻脫口而出。不能裝在心里的，縱使再熱情的愛慕也等不到清早的執(zhí)手相握，留下再美的照片也會被隨意舍棄。

男人以為等來的真愛，卻是有去無回的空盼，雨中一扇緊閉的門扉，讓你發(fā)現(xiàn)生活的真相：短暫相遇后最好的結(jié)局就是各自為安。

金相慶出演，生活的發(fā)現(xiàn) 錯位的愛
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