《天堂電影院》收藏很久，據(jù)說是部經(jīng)典，各界好評贊譽鋪天蓋地，各大網(wǎng)站評分超高，那就把美味留到最后享用。就好像小時候難得吃到最愛的炒雞蛋，每次碗里有塊炒蛋時，總是舍不得吃，直到碗里的飯扒拉光的時候，看著那塊金黃色炒雞蛋，咽了好幾次口水了，還是不忍下口.......，好不忍心的吞進肚子，那味道、那感覺就好像高潮過后般的過癮
終于把這塊藏了很久的“炒雞蛋”吃了，經(jīng)典？傳奇？真他媽能扯淡，唯一讓人有點印象的只是那還算離奇的友情、又似父子般的親情，可是這點印象i也被后面不斷肉麻、酸腐、荒誕、煽情弄得有點反胃了，就算定義為一部煽情的勵志片也是抬舉了。
沒錯，愛情很浪漫，初戀很傷痛，童年很回憶....年輕有為的小伙子迷茫了，然后終于找到人生的航向了,以30年后功成名就，衣錦還鄉(xiāng)，影院老板對以前這位“小弟”稱呼“您”，因為“您”的身份不同了，真沒想到還能再叫“您”托托，“您”的寡母用她辛勞一生為“您”保留了30年的童年美好記憶，靠這些元素和情節(jié)，一部電影不但離經(jīng)典差之千里，更是讓人有情商和智商被愚弄之感

【注】這篇評論初稿完成于2004年8月17日，今日略加整理后發(fā)表于此。（我對導演剪輯版評價是3星，2021年7月16日看過影院版之后評價改為4星。）
當天堂電影院轟然倒塌的時候，我還是強行止住了要流出的眼淚。這部片子畢竟還是沒有讓我失望，但談不上更多美好的感覺。
本片里線索人物是Toto，他也是理論上的主角（但由于3人的分飾必然導致了主角地位的動搖，我指的則是純粹意義上的Toto），但我覺得實際上Alfredo成了絕對的主角，不論是演技還是劇情，與其說故事的發(fā)展是由導演在控制，倒不如說是他

我是一個人在家里靠一臺DVD把《天堂電影院》看完的，這讓我感到很愧疚。因為我已經(jīng)快有一年沒去過電影院，而在這段時間里，我在自己窒息而緊張的空間里看了上百部碟，抱以各種動機，動用一切形式，去詢問、探索、貢獻又或褻瀆這些影像。到后來，工作熱情得以茍延殘喘，卻在只剩下梆硬的意志后喪失一種感知源快樂的能力，認認真真地背叛了兒時的夢想。
其實，當我第一次選擇離開影院感受這種藝術時，電影與我就已經(jīng)開始悲哀起來，而最悲哀的莫過于那位意大利導演朱塞佩?托爾納托雷，這位意大利新現(xiàn)實主義代表用接近完美的電影手法表現(xiàn)了人世盡然后一種文明的盛極而衰，而這種文明叫電影，死法如同自我凌遲，只不那么血淋淋。“皮之不存，毛將附焉”，影院是個肉體，而那點略帶自勉的堅持勉強得很。
電影的本源是娛樂，而電影院除了提供這種娛樂，也很自然的成為承載電影副產(chǎn)品——諸如情感、夢想的地方。事實上，完整的電影藝術應該是電影和電影院的結合。對于西西里島吉安加村的居民來說，好萊塢的煽情電影是基督的《圣經(jīng)》和神父的箴言

《天堂電影院》敘事上有很多疑點，一個關鍵問題是電影為什么要反復強調托托后來女人很多事業(yè)很成功，很有錢？明明這些內容和電影主線一點關系都沒有。還有更奇異的，為什么坐飛機就一小時路程，托托卻幾十年從沒有回來過？放映人為什么也不讓托托回來，和他說連電話都不要打，自己必須從別人那里聽到托托的故事？這次重新看才明白，背后其實是導演托那多雷本人十分獨特也十分普適的別扭心態(tài)。
這是導演托那多雷的自傳式電影。托那多雷本身是意大利的小鎮(zhèn)青年，很早就開始工作了

今天是唐爺爺去世一周年的日子
小時候的那座電影院在我心中
天堂中也有那座電影院
斑駁的墻面
游走于每個黑黑的通道
以及躲在幕布后面的我
穿梭于放映結束后的人群中
呼喊我名字的工作人員
放映機的聲音
剛開始時膠片上的印記
顆粒感
姑媽活著也應該還是
啰里啰嗦的
黃暈活著也應該還是
傻笑著
活著的人得好好活著
痛與樂
都是活著的證明
尋找自己
常常忘了自己是誰
想到他們
我記起自己是誰
尋找自己

【天堂電影院】巨匠之作！原諒我不能陪你老去
轉載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-1516.html