真實具有無法阻擋的力量，從我們都熟悉的環(huán)境和社會經(jīng)驗中提煉出的，是這種憂傷交織著希望的影像。跟那些脫離大眾基礎(chǔ)無病呻吟的小資情調(diào)不同，制服在短短5分鐘內(nèi)就能把內(nèi)地小城市的普通人吸入劇情中。沒有使用普通話而是陜西方言，結(jié)果我只能配合英文字幕理解部分方言，但那種真實性始終具有無法阻擋的吸引力。
小建壓抑的現(xiàn)實生活在躲避暴雨的地下通道中發(fā)生轉(zhuǎn)變，他邂逅了音像店營業(yè)員鄭莎莎。制服帶來的身份轉(zhuǎn)換，讓他的生活出現(xiàn)一線希望。制服帶給他現(xiàn)實的權(quán)力，這種本應該是無形的權(quán)力卻讓他能夠公然榨取司機的錢，趕走不滿意的顧客，訓斥點女友作陪的客人，毆打廠門衛(wèi)。而當他失去了制服的保護時，無端的被警察扣留恐嚇，負擔父親的巨額醫(yī)療費，被小混混欺負。
影片中出現(xiàn)的警察，都具有一種霸道的口氣和神態(tài)，這也是我們所熟悉的。小建正是在這種背景下，才萌發(fā)了利用制服改變身份的主意。特別是他穿上警服，練習警察呵斥的語氣，以及攔阻司機亂收費時，那種小人物對現(xiàn)實的無奈盡顯無遺。
愛情可以是很簡單，很廉價，但可能只存在于謊言中

主演 梁宏理，1972年生于陜西?，F(xiàn)為油畫系副教授，碩士研究生導師，油畫民族化工作室主任。
2002年 主演電影《制服》獲加拿大溫哥華電影節(jié)龍虎獎，韓國釜山電影節(jié)亞洲最佳電影獎。
宏理作為七零后的畫家，他學畫的時候正是“八五思潮”當紅的年代。他也如同“八五”后的畫家一樣，比較自我。也許是他內(nèi)向的性格、閱讀的廣泛，他與“八五”后大多數(shù)畫家不同的是對自我的思考往往是在與他者的對照中進行的。宏理是個內(nèi)心比較簡單的人，他者的多樣性往往使他困惑。他一直以孩童的好奇面對他者，不解而好奇

有些人就是喜歡美利堅的皿煮，自由，看什么電影都能黑天朝~
又說天朝不能唱國際歌，你看看解放軍樂團的曲目，有沒有國際歌，再來說話好嗎
我是真的無語了，
網(wǎng)上的睿智太多~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

關(guān)注刁亦男，是從享有盛名的《白日焰火》開始，刁亦男的片子看起來總是很壓抑，今天看了他的《夜車》，是他的第二部自編自導的電影，典型文藝片，剛看起來會有點悶。整部電影我看到有兩處溫情的地方，整個片子有一種遲鈍的鋒利。刁亦男將目光投向社會底層的邊緣人物，運用錯位，隨著情節(jié)發(fā)展，懸念性竟也很足情節(jié)也很巧妙，挖掘到人性深處的東西。結(jié)尾留下懸念，我正緊張最后局如何，女主到底被沒被殺，就戛然而止，留我在黑夜中獨自困惑。這部電影也有《白日焰火》出現(xiàn)的白馬意象，馬的生存狀態(tài)反應到人物身上

中國人一拍中國不好的一面就會拿大獎
成年人可以看，沒事兒無聊的可以看，喜歡賈樟柯的可以看，影迷可以看
具有強烈反叛精神的不推薦，具有反社會傾向的不推薦，未成年不推薦
按照美國電影協(xié)會的分級制度，偶把本片定義為PG=17
就影片本身而言是一部好電影，把底層社會市井小民的人性挖的很透，影片的創(chuàng)意足夠吸引人，敘事也比較流暢，很好的一部獨立電影，賈氏風格穿梭其中。但是有獨樹一幟。因為感覺賈樟柯的電影臺詞還是比較多滴，也比較調(diào)侃，而刁導并不會用過多的語言來體現(xiàn)戲劇張力和矛盾沖突，而是通過敘事本身，加上零零碎碎的臺詞將整個影片串聯(lián)起來，最后達到了文藝片的效果。刁導的戲劇功底可見一斑。
應該又是部禁片吧，沒看上映過。
建議大家少看禁片，看多了實屬郁悶，大環(huán)境不適合咱們有不符合八榮八恥的觀念
一句話：不符合國情。
期待中國電影采取分級制度……

《制服》：《制服》中的尋找和身份
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