暴力、言語、杯葛都屬於是校園欺凌的一種，在美國有年輕同志因抵受不住校內(nèi)的恐同氛圍，選擇用自殺解決問題。校園欺凌的問題對於家長來說不易察覺，更多的是家長會懷疑自己的小孩是否與別人在溝通與相處產(chǎn)生問題，才致不受歡迎。很多時候，這種的欺凌都沒有主要的原因，就是一班人覺得你很好「玩」，於是就一起「玩」。然而，有些同學起初並不想一起「玩」，但看見別人的行為為了與別人「相同」，獲得信任，只會成為欺凌事件的參與者。
《校園欺凌後》(After Lucia)在康城影展奪得一種關(guān)注項目的最佳電影，電影採用固定的機位，用平實的角度，淡淡然的拍出這一宗的欺凌事件，帶到受害者與加害者的面貌，再用到「因果關(guān)係」作結(jié)，全片流露出一種抑壓的感覺。這部電影那麼一鳴驚人不是沒有原因的，它並沒有採用到「目睹」來拍攝全部的欺凌的情況，反而在鏡頭的運用上用到「隱藏」，觀眾深知受害者就在門後，但鏡頭卻停留在拍攝學生們耍樂的情況，帶出一種天南地北的襯托與對比。而全片不禁使人「同情」受害者的情況，正視校園欺凌的問題。

《露西亞之后》在米歇爾·弗蘭克的導演生涯中可謂舉足輕重，這部作品不僅在當年戛納“一種關(guān)注”單元上獲得大獎，弗蘭克還因而受到該單元評審主席、著名美國演員蒂姆·羅斯的賞識，自此兩人結(jié)緣。羅斯以監(jiān)制的身份參與到弗蘭克的多部作品，先后主演了《慢性》和《日落》，其中《慢性》更成功躋身戛納競賽單元，一舉拿下最佳編劇獎。因此，既可以說蒂姆·羅斯是弗蘭克的貴人，也可以說這部影片是弗蘭克的幸運之神。
影片講述喪妻的中年廚師帶著青春期的女兒遠走墨西哥城，力圖重新振作

《露西亞之后》2012年，寫在《露西婭之后》
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