韓國人拍電影就是比中國人拍得好啊，這部《海霧》節(jié)奏銜接很好，情節(jié)也還算合理，比國產(chǎn)片強太多了。

本還以為是災難片，沒想是犯罪驚悸片?？吹巾n國也能農(nóng)村，也有瓦房，才知道韓國真實的一面，并不是只有韓劇里的那些浮華。

這片最不合理的地方，我個人覺得就是瓦斯泄露那段，魚倉里人在知道自己要死的時候怎么都不叫呢？一點動靜都沒有，就這樣掛完了。

三場炮戲，各有味道，哈哈。
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電影說不上好看，敘事不夠吸引人，但是作為一個福建人這個故事勾起了滿滿的回憶，對于沿海一帶的居民偷渡無論是過去還是現(xiàn)在都是一個不能回避的話題，90年代那個波瀾壯闊的偷渡狂潮深刻影響了福建沿海的經(jīng)濟，可以說鄧用政策使深圳經(jīng)濟發(fā)生了騰飛，而我們福建人也用個人的奮斗造就了一個濱海的神話，
個人的奮斗總是充滿了血淚，真的對我來說這部電影里面的描述的情況比起我聽說的情況真是小巫見大巫了，我和蛇頭一起吃過飯見識過他們頓頓龍蝦的揮金如土，也見識一堆警察來抄蛇頭家的慘烈景象，
而那些付錢給蛇頭的人們偷渡出國的，很多都死在了90年代初期惡劣的偷渡環(huán)境中，比這部電影里的朝鮮人還要艱辛很多，首先得平安度過太平洋，難后到達墨西哥，在翻山越嶺到達美國，就算熬過了兇險的太平洋，還有更兇險的美墨邊境等著你，沿海一帶只要有家族里頭的人偷渡出國的肯定或多或少失蹤過人，這里面的水很深，可以說現(xiàn)實比電影還恐怖，
到了偷渡的后期，大家都比較傾向于假結(jié)婚這個安全穩(wěn)妥的策略了，悲劇也就慢慢在變少，

海霧一部相當出彩的作品，導演是沈成寶，奉俊昊作為監(jiān)制也加入了他自己的一貫風格，時代特色濃厚，不排斥底層，把人的行動分析的透透徹徹，看的清、看得準。2020年看過了奉俊昊的奧斯卡作品《寄生蟲》之后，突然回想起了這部作品，有感而發(fā)。
從背景來看，這部戲定位在98年金融危機之后的時間段里，80-90年代，韓國經(jīng)歷了大發(fā)展和大建設(shè)，確實當時有很多中國和朝鮮的偷渡客，到韓國謀生，這是事實（當然不止朝鮮族）。近海捕撈活動本身又是依存于技術(shù)和運氣的，因為市場流動的資本趨于保守

海霧——我們都無法逃脫那場叫做人生命運的海霧
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