韓國(guó)人拍電影就是比中國(guó)人拍得好啊，這部《海霧》節(jié)奏銜接很好，情節(jié)也還算合理，比國(guó)產(chǎn)片強(qiáng)太多了。

本還以為是災(zāi)難片，沒想是犯罪驚悸片?？吹巾n國(guó)也能農(nóng)村，也有瓦房，才知道韓國(guó)真實(shí)的一面，并不是只有韓劇里的那些浮華。

這片最不合理的地方，我個(gè)人覺得就是瓦斯泄露那段，魚倉(cāng)里人在知道自己要死的時(shí)候怎么都不叫呢？一點(diǎn)動(dòng)靜都沒有，就這樣掛完了。

三場(chǎng)炮戲，各有味道，哈哈。
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電影說不上好看，敘事不夠吸引人，但是作為一個(gè)福建人這個(gè)故事勾起了滿滿的回憶，對(duì)于沿海一帶的居民偷渡無(wú)論是過去還是現(xiàn)在都是一個(gè)不能回避的話題，90年代那個(gè)波瀾壯闊的偷渡狂潮深刻影響了福建沿海的經(jīng)濟(jì)，可以說鄧用政策使深圳經(jīng)濟(jì)發(fā)生了騰飛，而我們福建人也用個(gè)人的奮斗造就了一個(gè)濱海的神話，
個(gè)人的奮斗總是充滿了血淚，真的對(duì)我來說這部電影里面的描述的情況比起我聽說的情況真是小巫見大巫了，我和蛇頭一起吃過飯見識(shí)過他們頓頓龍蝦的揮金如土，也見識(shí)一堆警察來抄蛇頭家的慘烈景象，
而那些付錢給蛇頭的人們偷渡出國(guó)的，很多都死在了90年代初期惡劣的偷渡環(huán)境中，比這部電影里的朝鮮人還要艱辛很多，首先得平安度過太平洋，難后到達(dá)墨西哥，在翻山越嶺到達(dá)美國(guó)，就算熬過了兇險(xiǎn)的太平洋，還有更兇險(xiǎn)的美墨邊境等著你，沿海一帶只要有家族里頭的人偷渡出國(guó)的肯定或多或少失蹤過人，這里面的水很深，可以說現(xiàn)實(shí)比電影還恐怖，
到了偷渡的后期，大家都比較傾向于假結(jié)婚這個(gè)安全穩(wěn)妥的策略了，悲劇也就慢慢在變少，

海霧一部相當(dāng)出彩的作品，導(dǎo)演是沈成寶，奉俊昊作為監(jiān)制也加入了他自己的一貫風(fēng)格，時(shí)代特色濃厚，不排斥底層，把人的行動(dòng)分析的透透徹徹，看的清、看得準(zhǔn)。2020年看過了奉俊昊的奧斯卡作品《寄生蟲》之后，突然回想起了這部作品，有感而發(fā)。
從背景來看，這部戲定位在98年金融危機(jī)之后的時(shí)間段里，80-90年代，韓國(guó)經(jīng)歷了大發(fā)展和大建設(shè)，確實(shí)當(dāng)時(shí)有很多中國(guó)和朝鮮的偷渡客，到韓國(guó)謀生，這是事實(shí)（當(dāng)然不止朝鮮族）。近海捕撈活動(dòng)本身又是依存于技術(shù)和運(yùn)氣的，因?yàn)槭袌?chǎng)流動(dòng)的資本趨于保守

海霧——我們都無(wú)法逃脫那場(chǎng)叫做人生命運(yùn)的海霧
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