在心情凝重下看完這部戲，我想到用“放生”二字來形容自己的感想。我總覺得現(xiàn)在有太多的悲傷、太多的暴戾之氣，身處其中，讓我覺得迷失，不知所措。也許我應(yīng)該學(xué)片中的黃秋生，去街市買幾條金魚，放生。

因?yàn)榕略庥龊椭C版，一直拖到現(xiàn)在才看了《報(bào)應(yīng)》。
羅永昌還是有想法的?！秷?bào)應(yīng)》是銀河出品里很少見的，把劇力的基座放在家庭倫理上的犯罪片。而且，一反銀河作品里通常對于主角感情的克制乃至吝嗇表達(dá)（愛情片除外），《報(bào)應(yīng)》的第一男主角黃秋生，幾乎可以說是通片感情戲?！?dāng)作為旗手的杜琪峰面對自己以厚積薄發(fā)之力一手創(chuàng)建的個性強(qiáng)烈的電影世界，逐漸陷入一種類似“拔劍四顧心茫然”的境地（《放?逐》、《復(fù)仇》）里去的時候，他手底下的（包括受其影響的）一班干將，如何在其成熟的電影語言范式之下打開新的出路，越來越成為一個難以回避的問題。就這一點(diǎn)而言，《報(bào)應(yīng)》所體現(xiàn)出來的新變化，不應(yīng)該視作創(chuàng)作者的無意為之。
只是可惜，羅永昌Hold不住。
《報(bào)應(yīng)》并不鮮見水準(zhǔn)之上的段落。比如那些夜戲、跟蹤的場面、黃秋生交贖金的情節(jié)，都拍得不怯，特別是任賢齊和綁匪林利在舊倉庫決戰(zhàn)的一段戲，依托杜琪峰摸索成熟的鏡頭模式，你來我往，動靜交錯，拍出很不俗的效果。但一轉(zhuǎn)到家庭戲

結(jié)局：
黃放過了那個女的，自己尋找解脫，不想和任再見面了。
然后他到他女兒想要去的玻利維亞鹽湖去了，
帶他女兒的牌位過去，滿足其遺愿
任執(zhí)行5000萬遺產(chǎn)計(jì)劃，放了點(diǎn)錢在前妻家，以去俄羅斯公干幾年為由，跟他兒子告別，準(zhǔn)備等失蹤七年讓他妻、子領(lǐng)取遺產(chǎn)

據(jù)說這導(dǎo)演是杜琪風(fēng)的左右手?據(jù)說此片是老杜的監(jiān)制?
誰能告訴我,為什么綁架會如此兒戲?如此高檔的會所周圍居然沒有攝像?居然沒有保安?
為什么要找完全陌生的第三者來綁架?
為什么這貨要典當(dāng)手表?為什么這貨在交易完成后居然還能知道那個女兒被埋在什么地方?
為什么阿鵬要弱智一般的展開槍戰(zhàn)和火拼?
為什么那個助手非得去醫(yī)生拿藥?為什么不換住址?

“報(bào)應(yīng)”說得過去吧的電影
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