這不是又一部白人小孩的come of age電影。
這也不是功成名就的導(dǎo)演回望自己少年歲月的深情（或矯情）的memoir。
它是導(dǎo)演以一個孩子的視角去審視成人的殘酷世界，是自省，是救贖，是對這不公世界的吶喊。
看前半段時，會猜這是部典型的回憶錄式電影，年少時的buddy，慈愛的外公，少不更事的我和焦慮的父母，自己的喜愛與家人期待的錯位……追憶似水年華；
看到換學(xué)校時，猜是青春期方向，講對新環(huán)境的失落與惶恐，對嚴(yán)父的反抗，叛逆少年想逃離想出走；
直到最后1/4，看到導(dǎo)演真正想表達(dá)的

影片結(jié)尾小男孩離開了貴族學(xué)校，一切的一切似乎都離他遠(yuǎn)去了。
并不是。
對于有些人來說，無論犯了什么錯誤，都有別人兜底。
對于另一些人來說，存在就是錯誤。
小男孩長大后成了導(dǎo)演，賺很多錢，還是社會精英。
少年犯黑人小孩長大后還會和他父親一樣搞大女人的肚子然后消失。
討厭這種自以為是的反省式影片。完全就是以一種看似政治正確，但是對于造成社會不平等的現(xiàn)象的根源屁都不放一個。還自我解脫的說自己只是一個幸存者。
如果小男孩把外公的話聽進(jìn)去了，就不應(yīng)該僅僅是從宴會上離開。

笑死，詹姆斯格雷反其道而行之，那個轉(zhuǎn)身離開私立學(xué)校的想象戲碼拍得太到位了(小布庸俗唯我論的寫照），這些新自由主義白左老是以為自己脫離原來50、60、70年代美國左派(大小中）布爾喬亞和右派(大小中）布爾喬亞的游戲規(guī)則，其實這些預(yù)設(shè)有大他者，把潛規(guī)則和明規(guī)則二分，把本質(zhì)和表象二分的地方小布爾喬亞沒有絲毫本體論意義上的反思(階級矛盾是貫穿性的，不是僅停留在精英和大眾的庸俗二分上，信奉這套理論的小布爾喬亞和精資黎民在片中成為了導(dǎo)演開炮對象）

近兩年影壇上刮起了一陣懷舊意味濃郁的自傳電影風(fēng)潮，從阿方索·卡隆的《羅馬》到去年威尼斯評審團(tuán)大獎片《上帝之手》、奧斯卡熱門片《貝爾法斯特》和《甘草披薩》，再到今年初的《阿波羅10 1/2號：太空時代的童年》，這股風(fēng)潮愈演愈烈。這批功成名就的大導(dǎo)演紛紛借助私人影像與敘事來緬懷逝去的美好年代。而以《迷失Z城》《星際探索》出名的美國導(dǎo)演詹姆斯·格雷也不甘人后，驚喜地奉上了一部《世界末日》，再次入圍今年戛納競賽單元。
熟悉格雷的影迷一定會對他此前以紐約為背景的作品印象深刻

富裕的白人家庭，為上什么學(xué)校而爭論。家庭里有歡笑，也有淚水。外公講述了猶太家族的血淚史，從難民追逐夢想來到這片新大陸終于扎下根來開枝散葉。男孩保羅在博物館里看見一幅名作，從此有了投身藝術(shù)的夢想，他的夢想和外公的夢想一樣燦爛而自由。保羅和黑人同學(xué)穿越紐約，黑人同學(xué)有一個航天夢，但地鐵里的底層黑人提醒他的身份，這是癡人說夢。
保羅和同學(xué)在學(xué)校里搗亂，碰到一個差勁的老師，只有轉(zhuǎn)學(xué)。他不想與黑人同學(xué)分離，但外公做通了他的工作。于是他來到貴族學(xué)校

《世界末日》是一部2022年美國歷史劇情片，由詹姆斯·格雷制、編、導(dǎo)。
詹姆斯·格雷是我個人非常偏愛的導(dǎo)演，他的作品有以下
雖然評分在7分左右搖擺，但他的每部電影（對，我說的是每部）都有獨特的魅力。
擅長描寫人之間的社會性感情，比如《我們擁有夜晚》中的家人間的羈絆，《兩個情人》中的兩性關(guān)系的錯誤。筆觸細(xì)膩而豐滿。
而在《迷失Z城》和《星際探索》，追加的投資，依然是沒改變的調(diào)性。
詹姆斯·格雷也是威尼斯和戛納電影節(jié)主競賽的?？?，幾乎每部電影提名了金棕櫚或金獅。與其他主競賽片不同

“世界末日”心兒啊，永遠(yuǎn)不要荒蕪
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-4685.html