就我而言，這兩個(gè)女主角的形象似乎更貼近人心，當(dāng)然也許是由于我的性別導(dǎo)致來的偏見。相比之下，亨利倒顯得有些小氣而猥瑣，他了解女人，也懂得利用她們，這一些不是錯(cuò)事，但也不值得稱道。因?yàn)橛捌歉鶕?jù)真人真事來的，通過他的《北回歸線》一書也許我們可以感受到他文學(xué)細(xì)胞的活躍。而休果是一個(gè)男性群體的代表，他們應(yīng)該是一夫一妻制最忠實(shí)的擁護(hù)者。自始至終他疼愛著安妮，有一種犧牲者的懦弱味道。
嬌小可人的安妮卻在對(duì)性的向往和幾乎貪婪的體驗(yàn)里真正的成長(zhǎng)起來了。“清純”一詞是她用得很多的形容，性給了她全新的感受，單一的渴望讓她瘋狂的攫取和宣泄。然而，她始終維持著與休果的夫妻關(guān)系，對(duì)亨利的愛也不是專一的，她同時(shí)欺騙著休果，亨利和瓊。天性和亨利的教導(dǎo)把她推到了一個(gè)“危機(jī)時(shí)期”。當(dāng)然，導(dǎo)演并沒有讓她的命運(yùn)走入破滅的境地，而是始終讓我們相信她本性里的單純，畢竟她雖然為了亨利出入貧民窟里，卻仍然是個(gè)衣食無(wú)憂的小婦人，通過閱讀文字獲得間接生活經(jīng)驗(yàn)。“我哭，為了我不再痛苦了，而痛苦的不存在居然我如此不適應(yīng)
一部不錯(cuò)的電影，講故事，拍畫面，我不懂，但也知道很難做好。導(dǎo)演和演員都做得好。口音還是能聽出來。葡萄牙的女演員說英語(yǔ)不流暢，但不需要她流暢。
智慧的枷鎖，過多的奇特的想法傷害著正常的情感，但是她幸運(yùn)地?fù)碛性?jīng)和將來，他是個(gè)好人。好與不好，這個(gè)已經(jīng)沒有界定的必要了。我完全不知道怎么說一個(gè)人好不好，對(duì)誰(shuí)好，怎么算好，哪些方面呢。
文藝方面，太陽(yáng)和星星，蓋棺論定，超時(shí)空，這些看起來可笑，有時(shí)候是超前的偉大，我沒有智慧的眼，無(wú)法分辨。還有眾生，看似可以勾搭無(wú)數(shù)人，其中也有際遇，不是你想和誰(shuí)就和誰(shuí)。情欲和身體的成熟度，年輕和年老，豐滿和單薄，男和女。
昏暗的色彩，場(chǎng)景的選擇，室內(nèi)，雨，陰，風(fēng)，雪，黃昏，夜，構(gòu)成電影的基調(diào)。
情緒化的，詩(shī)意的人物思想，他們像隨時(shí)隨地都與柴米油鹽無(wú)關(guān)。
我不知道他們的人生算過得好不好，我不知道他們的書對(duì)后世的人的影響。
用端莊的姿態(tài)看了一遍，我的嘴也罵歪了，眼也白斜了。然后放松狀態(tài)，將腳翹在桌上，就著啤酒再看一遍，感覺好多了。寧純潔的面孔上，那個(gè)艷艷的妝容不錯(cuò)，非常適合靜態(tài)攝影，你可以拿她的鏡頭隨便截圖，每一張都很美。
所以，吸取經(jīng)驗(yàn)吧，千萬(wàn)表和我一樣，拿看待《布拉格之戀》的眼睛來看待這個(gè)片子，趁早想通這個(gè)問題，就不會(huì)耗費(fèi)很多時(shí)間于困惑之中?？挤蚵谶@部影片里的定位完全不同?？催^法國(guó)情色電影么？普普通通的，它這就是這類電影中的一部，除了幾個(gè)布拉塞式的攝影鏡頭在里面晃悠了一下，實(shí)質(zhì)也只是個(gè)奢侈的裝點(diǎn)。對(duì)于主題的深化而言，其作用猶如杯水車薪。了解這一點(diǎn)，就知道在這部影片里該尋求什么，而不該尋求什么。
情色片的四個(gè)依據(jù)：
１、 鏡頭閑散。情色片的主題就是情色，沒有沉重的核心主題，鏡頭就不必圍繞著什么而投入緊張的戰(zhàn)斗，也就不必苛求每一個(gè)鏡頭的邏輯必要性了。
２、 立場(chǎng)分化。寧對(duì)瓊說：我愛你！瓊不相信。我們也不相信。這時(shí)觀眾和導(dǎo)演的立場(chǎng)明顯分化了，導(dǎo)演即讓我們輕松地看出，他的立場(chǎng)站在寧那里
理智地看和感性地看，阿娜伊斯寧都是最大贏家。
翻一下百度或者維基百科，她是著名的先驅(qū)，是女性的代表，是西班牙著名舞蹈家，是那個(gè)嬌小玲瓏的美女作家。這些title大概是她尋尋覓覓、遮遮掩掩、“轟轟烈烈”得到的。
第一幕見她，我見猶憐，是柔弱，是嬌美，轉(zhuǎn)眼就是她記錄對(duì)丈夫休果所說的一個(gè)謊言，她在記錄自己的一次XXOO體驗(yàn)，一個(gè)圣母瑪利亞的視角；丈夫休果是一個(gè)金融家，希望她能一起參加活動(dòng)，她抗拒，理由很直白，她要見不同的人，活生生的人，丈夫把小說家亨利帶回家，亨利無(wú)意中發(fā)現(xiàn)她收藏的照片
情迷六月花：我還是迷茫了。
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