2008年，隨著日本經(jīng)濟不景氣引發(fā)的各種社會心理反彈，持有不同于執(zhí)政黨政見的日本共產黨突然間在極短的時間內猛增兩萬黨員，他們當中有不少只是和你我一樣的中二病青年，都喜歡一本叫《蟹工船》的書，而該書的作者也是個中二青年：小林多喜二——日本共產主義革命先驅，1933年遇害時年僅30歲。
　　在這種熱潮氛圍下，《蟹工船》的漫畫版（作者：藤生剛）、話劇版、以及薩布的電影版也隨之誕生了。
　　很多網(wǎng)友指責薩布退步了，經(jīng)歷了十多年的磨練后卻拍出了這么一部囧片，其實結合原作和時代背景來看的話，你會發(fā)現(xiàn)很大程度上冤枉了薩布，而且相比本片的前輩——中國紅色經(jīng)典——薩布的鏡頭語言更勝一籌。
　　觀看本片之前，我就對劇情沒有半點期待，因為這種社會主義題材的故事永遠只會是那幾個單調的格式，無論哪個國家拍，什么時候拍，都不會有什么電影語言上的突破（這也正說明了紅色經(jīng)典是對電影語言的極大破壞），尤其當劇本是那些革命先輩們創(chuàng)作的時候更是徹徹底底的一個尿性。
　　果不其然，盡管本片是出產于2009年的日本，可人物還是那些人物，…

《蟹工船》來生的“木村家”
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