實話說，星際之門是對我影響很深的一部美劇。美劇類型廣，內(nèi)容豐富，但是能夠拍成星際之門這樣，綿延熒屏長達十載的美劇還是罕見的。作為一部巨作的后續(xù)，星際之門：宇宙讓我們倍感失望（至少是第一季），故事呆板，冗長，想要探討一些深層的問題，卻什么也沒有說清楚（這在我前兩篇文章里已經(jīng)說明了）。直到第二季的最后五集，我才真切的感覺到，我喜愛的星際之門回來了，大家喜愛的星際之門回來了！
故事雖然還是發(fā)生在狹小的飛船上，仍然是幾個主角之間的故事，但是不再有拖拖拉拉的情感糾葛，不再有無緣無故的內(nèi)部爭斗（我說的是“無緣無故”的內(nèi)部爭斗），雖然有人依然不合群（RUSH教授），或者是有的人依然有點吊兒郎當（我們的ELI），但是大家共同努力在一次又一次的非凡冒險\危機中生存下來變成了故事的主弦律，也是我們早就期盼但卻在第一季+第二季前半部里消失得無影無蹤的主弦律。
RUSH不再如此偏執(zhí)了，以前他是個卑鄙的科學家，處處說假話，處處提防人，永遠以自我為中心。最后的RUSH，敢于在即將跌入太陽的飛船內(nèi)擔任最后的“守望者”（雖然他是…

世界是真實的，這點毫無疑問。但是故事中是不是需要容納如此多的真實就是一個需要討論的話題了，尤其作為以“賣座”和“不被砍”作為目標的電視劇來說。
想想看我們祖先所創(chuàng)造的諸多故事吧，王子與公主也好，家國天下也好，當然是有真實作為底蘊的，但是更多的——是理想。誰說王子歷經(jīng)千辛萬苦一吻救醒公主就一定會“從此幸福的生活在一起”？誰說梁?；缶筒粫惶で嗟男」媚镆痪W(wǎng)子拍死？如果說真實，這當然是有可能，但是，在這當中融入更多的，是理想。人們不是不愛真實，但是需要一個理想的故事作為主線。竇娥冤是關(guān)漢卿的名作，但是到了佳節(jié)喜壽，人們恐怕更愛看的是沉冤得雪的趙氏孤兒；白毛女是八個樣板戲之一（如果我沒記錯的話），但是為什么現(xiàn)在提起八個樣板戲，人們只能聽到楊子榮的智取威虎山？？原因就是，真實是偉大的，卻不是人們喜聞樂見的；現(xiàn)實是需要思考的，卻很難成為家喻戶曉的。作為馳名世界的美劇，這一點就更為重要。
我看過《卡拉狄加》，我絕對不能說這是一部不好的片子，場景不大，但勾心斗角，雖然壓抑，卻幾乎是現(xiàn)實中政治…

不可知是否會讓人類陷入虛無…
星際之門系列中，雖然其衍生劇，宇宙，只有兩季，但是卻不同于正劇與其他幾部衍生劇，格調(diào)風格上更加傾向于，理論科幻…在這里，在命運號上，船員們面對的不單單是外星生物的攻擊和操縱，更多的還要面對自己的內(nèi)心和靈魂的疑問…
其實有的時候難以分清楚現(xiàn)實與虛幻的差別，雙線故事讓船上的人物不停地面對取舍與選擇，逐漸模糊的界限，是對于他們最初目標的考驗，也是對于他們意志力和信心的考驗，能否始終如一的記得自己來自哪里，要去哪里，是關(guān)鍵…
流血，沖突，叛變，平定

在面對未知事物時，人總會產(chǎn)生可知與不可知的分歧。不可知論簡單地說就是未知的世界多數(shù)是令人恐懼的、邪惡的，而且當不可知的神靈或者外星人降下災禍的時候，我們逃無可逃，避無可避，只能被動的接受“神”已經(jīng)計劃好的命運?？芍搫t相反，雖然外界擁有無數(shù)多還有待探索的秘密，但是通過我們的探索，我們可以了解他們，分析他們，進而掌控他們，然后再向下一個未知進發(fā)。
我在前面的一篇文章里已經(jīng)說了SGU不賣座的幾大原因，沒有英雄、氣氛陰沉、情節(jié)松散。但是如果追其本源我們會發(fā)現(xiàn)其根本原因就是深深的不可知論在主導故事的進程。不用說遠，拿SGA和SGU做一個簡單的對比就可以看出來。
從上船伊始我們來看看大名鼎鼎的命運號有什么是能夠被掌握的？飛船是什么人造的？不知道。飛船將要飛向何方？不知道。為什么建造它？不知道。船上的所有系統(tǒng)，已經(jīng)運行的，無法停止；已經(jīng)停止的，無法運行。完好的地方，無法保養(yǎng)；已經(jīng)壞的地方，無法維修。簡單地說就是一群小白鼠被扔進了一個由“別人”制作的鐵盒子/鐵棺材，逃不出去，控制不了，身在其中的人們除了沮…

“星際之門：宇宙 第二季”神劇必備的科幻片 小議人類文明振興
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