看完電影出來，天下著大雨，就當是替我們哭一場～這種親情題材的電影，最后來一個神轉(zhuǎn)折，贊夠了熱淚……
電影以插敘的手法，寫了一個到大城市生活的女兒突然得知老家母親去世后的感悟，由開始的厭煩母親的嘮叨，離開去追求自己的生活，到后來的，母親病重都不知道，死訊都是從醫(yī)院得知，沒見上最后一面的遺憾，自己完成和母親的告別之旅……
這應(yīng)該是很多80后90后的典型吧……
其實電影中間也已經(jīng)有一些地方想表達這不是真實，比如車上母親怕雞的一幕（因為靈魂怕雞），還有老奶奶家只拿了兩個碗筷

有幸看到該片是參加宣傳預(yù)演，疫情緣由兩位主角未有到場稍顯遺憾。
作為我個人而言，很不喜歡或是排斥來世這說。人只能活一次，或是說本體意識的載體生命，只有一次也僅有一次。所謂“來世”不過是先圣恫嚇凡夫強入窄門的說辭！
就影片而言，故事比較簡單，典型公路片。
本片的開頭便是一個我們都熟識的人物本相--在大都市里打拼的執(zhí)拗女孩。
當接到一個電話念到母親的名字時，先是頓了一下，隨后才反應(yīng)過來。這點描寫非常好，因為估計若干長的時間里都未曾與自己的母親聯(lián)系過了。接著奔襲回到家鄉(xiāng)

看了超前點映，聽了導(dǎo)演主演的分享，創(chuàng)作想法（子欲養(yǎng)而親不待）很感人，但依然是一部拿不上臺面的“母女”電影。
為什么？因為固執(zhí)地塑造在母親付出、女兒的叛逆和傷害上面的感情，太討嫌了。
一定要貶低兒女才能體現(xiàn)母親的偉大嗎？
演“女兒”的小女孩和“媽媽”的演技很自然，但是——
導(dǎo)演你為什么要因為“媽媽”推薦她的女兒來演“女兒”這個角色就答應(yīng)了？
要體現(xiàn)真實感，為什么不拍成紀錄片？
不是我說，臺詞念很差，對話里的重音很尷尬，表情也奇奇怪怪，刻意成這個樣子

意料之中的劇情，意料之外的感動。小飛就像我一樣，遠離家鄉(xiāng)，遠離母親，性格叛逆。片中的一切就像情景再現(xiàn)一樣，還原我的生活。不和別人交流的母親，也一直在暗示著我們，她早以不在，去海邊的愿望也變成了遺愿。單看劇情，雖單一但有轉(zhuǎn)折。再看類型上，劇情片參雜著公路片的元素。最后在畫面、構(gòu)圖、色彩和燈光運用上，幾個極大的景深的空鏡頭，畫面色彩的調(diào)配，總是吸引著我的眼球，構(gòu)圖上的細節(jié)，也值得！

今天看的這部電影講述了一名多年在外打拼的年輕女孩單飛，為了工作努力奮斗，在現(xiàn)代職場的拼搏中漸漸遠離自己的親人，有一天突然接到母親患上重病的消息，為了幫母親一起完成心愿，女兒親自開車帶著母親去看海的故事。這是一部旅途中的成人童話，這部童話講述最溫暖的情感，觸碰每個人心中最柔軟的地方，獻給每一位母親及游子。之前看劇照還覺得哈桑顏值不太夠，但是真的劇里對她母親的那股態(tài)度又酷又美 那股勁兒好颯！高麗雯小姐姐是王姬的女兒，感覺挺好的跟著劇情越看越有味道~

無論拍的怎么樣，絕對都包哭。我覺得這個立意很好，不僅僅是子欲養(yǎng)而親不待的問題。很多人的觀念都是努力奮斗，獨自打拼，等功成名就，衣錦還鄉(xiāng)讓父母過上好日子。首先這個這個觀念就是錯誤的，真正能達成了十不存一，最終等來的只會是片中的結(jié)果。尤其現(xiàn)在的影視劇中都在渲染成功的人生，精致的生活，就更會讓人忽視了身邊，忽視了現(xiàn)在。給父母養(yǎng)老應(yīng)從現(xiàn)在開始，從陪伴開始，陪伴是最好的美容針。父母的養(yǎng)老也不是無事一身輕，什么都不干，應(yīng)是和家人一起干點什么，和家人站在一起，負重前行

“候鳥”從沙漠到叢林
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