“神父，我們已經(jīng)等了彌賽亞一輩子，現(xiàn)在我們甚至要失去自己的家園，可他為何還不出現(xiàn)？”
“那么，我們只好換個(gè)地方等他?！?br> 吉普賽人浪跡天涯，猶太人流浪四方。
他們?cè)e累了多少財(cái)富和智慧，就曾受過(guò)多少苦難。甚至多到，已習(xí)以為常。
父親三次嫁女，從財(cái)富 到政治 再到宗教，他以及他們引以為傲的“傳統(tǒng)”就這樣慢慢的被打破。他們的家園也在傳統(tǒng)的崩塌中消失不見。
笑中帶淚，淚中又淌著笑。
父親對(duì)上帝的自言自語(yǔ)，更像是對(duì)鏡頭 對(duì)觀眾的直接對(duì)話。因此當(dāng)他戲謔著說(shuō)笑和自嘲時(shí)，我們能會(huì)心一笑，而當(dāng)他在送別次女前往西伯利亞時(shí) 對(duì)著上帝 或者說(shuō)對(duì)著我們祈禱“至少，別凍著她，”這愛，也直達(dá)我們心底。
再說(shuō)服妻子同意次女婚事時(shí)，父親和母親最終回憶起彼此的初見：“原來(lái)我們愛著對(duì)方，即使它改變不了什么，可我們愛著對(duì)方?！?br>失去了土地，失去了家，但至少我們還愛著那些同樣愛著我們的人。

一個(gè)古老的田園牧歌，在時(shí)代的大變動(dòng)面前，茫然失措，直到侵略者的鐵蹄大肆踏入，才從世代沿襲的夢(mèng)幻中驚醒。世間還有什么比被迫拋棄家園，親朋好友如飛蓬飄散，從此顛沛流離于異國(guó)他鄉(xiāng)更為不幸的呢？悲劇的定義之一是，將美的東西毀滅給人看。如果成立，這部影片就是個(gè)悲劇。
影片時(shí)長(zhǎng)約三小時(shí)，然而如同閱讀史詩(shī)，它的每一個(gè)細(xì)節(jié)都如此美妙，扣人心弦，你不知不覺進(jìn)入主人公特伊的世界，和他一起笑，一起哭，一起思考，一起沉默。
最后一次看這部電影是兩年前，因讀繪本《村里來(lái)了馬戲團(tuán)》，不由想起它，方才想看看介紹回憶一下，結(jié)果發(fā)現(xiàn)介紹幾乎完全誤讀了特伊。
以色列男演員托普飾演的特伊是個(gè)孩子般單純而充滿幽默和智慧的人。他的生活從一個(gè)平靜的早晨開始，一步步走向失控。他不理解自己的孩子，不了解這個(gè)變化太快的世界，直到最后當(dāng)他收拾行裝落魄上路時(shí)仍然不解。一切令人無(wú)可奈何。
當(dāng)政治風(fēng)聲漸緊，暴徒的刀鋒逼近時(shí)，他強(qiáng)作鎮(zhèn)靜，抱著上帝會(huì)安排好他們的幻想。可是當(dāng)自己的孩子們一個(gè)個(gè)離開，直到第三個(gè)女兒要和非猶太男…

《屋頂上的小提琴手》這部電影大概是我看過(guò)的最令人心碎的影片之一，沉重得讓人難以負(fù)荷，無(wú)法抑止地流淚。猶太老百姓的深重苦難偏偏以音樂以人們的調(diào)侃來(lái)詮釋，你卻能清楚地聽見他們內(nèi)心的嘆息與無(wú)奈，那種無(wú)法抗拒命運(yùn)的深深的憂傷，可是結(jié)尾很意味深長(zhǎng)，就這樣被逼迫得背井離鄉(xiāng)四處流浪他們似乎也沒有被逼到絕望的深淵，你能感到他們生存的潛力，抗拒困苦的韌性，還有那些女孩子追求愛情追求新生活的生命力，那種改變自己命運(yùn)的頑強(qiáng)，非常感動(dòng)。

愿你心里，住著一個(gè)小提琴手，在任何困厄的時(shí)候，都能為你演奏最歡樂的音符，讓你在最絕望的道路上，也相信著有些事物是恒久不變的。
被安特蘭卡這個(gè)小鎮(zhèn)上的居民的單純和可愛打動(dòng)了，雖然我知道生活可能不像電影那樣，爸爸努力說(shuō)服自己改變的傳統(tǒng)，可能被出嫁的女兒并不幸福的事實(shí)打得粉碎，告訴自己存有希望的幻想也可能只是一場(chǎng)空，就像《走出非洲》的女主角一樣，經(jīng)歷了那么多苦厄，終于可以和男主角在一起的時(shí)候，他墜機(jī)了。這是從真實(shí)故事改編的，生活，比故事殘忍得多。
但安特蘭卡描述的并不是一個(gè)烏托邦，這里也有窮困，有挨餓忍饑的時(shí)候，有媒婆拉莫名其妙的紅線，泰維唱得那首“如果我是個(gè)有錢人”，就像現(xiàn)在很多人一樣，幻想著有錢就能解決幸福感缺失的問題。泰維最初答應(yīng)將女兒嫁給屠夫，也是這樣想的“他很有錢，他對(duì)我女兒很好，我女兒會(huì)幸福的。”其實(shí)，有時(shí)候我們常常指責(zé)功利的父母，他們并不能從我們的婚姻中得到什么，多數(shù)只是想我們過(guò)得好一點(diǎn)，他們把他們認(rèn)為的好強(qiáng)加到我們身上固然不對(duì)，但也不應(yīng)該被我們調(diào)侃背棄?，F(xiàn)在能拗得過(guò)孩子…

對(duì)于一一步1971年拍的片子，在當(dāng)下無(wú)疑是最棒的，但你如果是在最近一兩年才看那早已過(guò)了看它的黃金時(shí)代了。
如果把其中歌曲部分的長(zhǎng)度縮短一半，效果應(yīng)該會(huì)更好吧

《屋頂上的小提琴手（Fiddler on the roof)》，片長(zhǎng)3個(gè)小時(shí)，第一天晚上看了第一張DVD，第二天晚上沒看，第三天晚上看了剩下的一張DVD。一個(gè)片子，看了一半，坦然入睡，安然拖沓，不緊不慢，三天看完，可想而知其不是以情節(jié)取勝的。片名為《屋頂上的小提琴手》，屋頂是鏡頭經(jīng)常掃過(guò)，小提琴手出現(xiàn)場(chǎng)景屈指可數(shù)，主要片頭、片尾，也算首尾呼應(yīng)的點(diǎn)題了?？梢赃@么說(shuō)，跟小提琴手乃至屋頂毫無(wú)關(guān)系，但音樂不錯(cuò)，音樂不錯(cuò)，不是旋律優(yōu)美而繁多，而是簡(jiǎn)單的旋律在情節(jié)中時(shí)常響起，配以不同場(chǎng)景下不同的歌詞。敘事的簡(jiǎn)短的歌詞，讓這部結(jié)局有些傷感的片子有些歡樂的感覺。這么說(shuō)吧，背景是俄國(guó)烏克蘭“舊社會(huì)”的，情節(jié)是家長(zhǎng)里短的，人物是卑微渺小的貧苦農(nóng)民，色調(diào)是昏暗的帶些金黃色；但整部片子沒有那種沒落的頹唐和哀嘆，而表現(xiàn)出的是相反的情調(diào)：明亮的黃昏，太陽(yáng)已經(jīng)下山一會(huì)，漫天燦爛的晚霞已經(jīng)散去，剩下淡淡的余暉，一點(diǎn)也不刺眼和喧鬧，給人心里一種暖洋洋的感覺，有希望的黃昏。
片子講述了生活在烏克蘭“排猶”時(shí)期的一戶猶太人生活，父親是貧窮的送奶工…

《屋頂上的小提琴手》如何在動(dòng)亂年代正確處理父女關(guān)系
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