1994年4月初，在中央戲劇學(xué)院戲文系的筆試現(xiàn)場(chǎng)，放映的就是這部電影，按要求需要寫(xiě)兩千字影評(píng)一篇。
那時(shí)候我還不到19歲，正是藐視一切的年齡，雖然沒(méi)看過(guò)啥電影，卻洋洋灑灑寫(xiě)了很多，只記得這部電影的結(jié)局讓人震撼無(wú)比，可惜這注定是一部被人遺忘的電影。
2017年秋日，我站在交道口東棉花胡同口，回望生命曾燦爛過(guò)的時(shí)候。
后面一輛奧迪車(chē)的喇叭響了，一個(gè)年輕人冒出了頭：你杵那半天，人還怎么走啊，邊上靠一下。
我連忙推著小黃車(chē)站到了路邊，奧迪呼嘯而過(guò)。
別的不說(shuō)了，我騎上小黃車(chē)，直奔南鑼北口，跟往日一樣，排隊(duì)買(mǎi)山東戧面饅頭，排了十分鐘到我了，賣(mài)饅頭的小姑娘問(wèn)我：大叔，要什么？
我：來(lái)5個(gè)饅頭，三個(gè)糖三角。
我把主食放好后，一輛635公車(chē)從路邊開(kāi)過(guò)，我恍惚看見(jiàn)羅密施耐德，在車(chē)上朝我招手。
我走到635的站牌下，頂著刺目的陽(yáng)光，想看看635公交的末班車(chē)到底是幾點(diǎn)。
三顆星給羅密 施奈德，
一顆星給配樂(lè)。
小時(shí)候覺(jué)得茜茜公主過(guò)于純美，額頭也太高。
羅密的美似乎在中年后才被時(shí)間雕琢成精華。在這片里，羅密演的仿佛就是她自己?！度A麗轉(zhuǎn)身》，一位成都人寫(xiě)的影評(píng)集里提到羅密中年后喪子的事。片中她即如現(xiàn)實(shí)里那樣云淡風(fēng)輕，隱忍著各種過(guò)去。又把熾熱的感情深埋下來(lái)。
愛(ài)是什么，很難說(shuō)清楚。
當(dāng)安娜坐下來(lái)，坐在馬維爾身邊的時(shí)候。鏡頭給了安娜臉部三個(gè)特寫(xiě)，我們能感覺(jué)到馬維爾正在細(xì)細(xì)觀察著安娜。耳朵是他最先看到的，接著是臉龐，在這樣泛黃的片子里，我們清晰地看到了安娜臉上皮膚的紋理，再接下來(lái)鏡頭又偏了一點(diǎn)點(diǎn)，于是我們能看到安娜迷人的下巴。
這一組鏡頭令我的印象十分深刻。我想是因?yàn)閻?ài)的熾熱，所以整個(gè)拍攝手法極其自然，導(dǎo)演所作的是盡可能地讓情感自然地流露。在戰(zhàn)爭(zhēng)的威脅和死亡的恐懼之中，安娜的女性本能使她表現(xiàn)得尋求保護(hù)而平時(shí)膽小的馬維爾在這時(shí)表現(xiàn)出了男性保護(hù)女人的本能，而且就像他在影片進(jìn)行到一半時(shí)所說(shuō)，我想這就是一見(jiàn)鐘情，他愛(ài)上了安娜而戰(zhàn)爭(zhēng)以及整個(gè)環(huán)境起到了催化作用。
安娜愛(ài)上馬維爾，應(yīng)該是從馬維爾他們一伙強(qiáng)行把火車(chē)開(kāi)過(guò)橋那一段，我清楚的記得，安娜站在打開(kāi)的車(chē)廂門(mén)口，火車(chē)行駛著，安娜手扶著車(chē)門(mén)，馬維爾不在身邊，讓她若有所失。等火車(chē)停下，馬維爾走回車(chē)廂的時(shí)候，安娜已經(jīng)在外面等著他，然后兩人邊走邊說(shuō)，鏡頭從兩人身上移到車(chē)廂和其他人。安娜說(shuō)你表現(xiàn)得很勇敢
法國(guó)電影《末班車(chē)》，2022、12、10觀看
1973年，在法國(guó)/意大利上映
PierreGranier-Deferre導(dǎo)演。讓-路易斯·特拉廷格南特，羅密·施奈德，莫里斯·伯勞德主演
影片情節(jié)細(xì)膩、明快；故事真摯、感人，是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和罪惡的控訴，是對(duì)人性和真愛(ài)的謳歌
男主人公的扮演者讓-路易斯·特廷格南特，時(shí)年43歲，表演淳樸、坦誠(chéng)、勇敢、自然，與在《警察故事》里的罪犯，兇殘、狡猾、血腥、殺戮，形成鮮明對(duì)照
女主人公扮演者羅密·施奈德、茜茜公主，離開(kāi)人世前9年的經(jīng)典作品，時(shí)年35歲，正值標(biāo)致如蘭
看的時(shí)候一直在想，女演員是誰(shuí)，看著這么眼熟。之后看資料才發(fā)現(xiàn)：羅密·施耐德，茜茜公主??！難怪這么漂亮。
這電影的結(jié)尾真是棒！男人回歸家庭，照顧了傳統(tǒng)價(jià)值觀。最后在警局又承認(rèn)了安娜，兼顧了愛(ài)情，升華了人格??！
在一個(gè)封閉的車(chē)廂，沒(méi)有目的地的火車(chē)上，裝載著無(wú)處可歸的人性。
絲襪——女人的戒備，當(dāng)她褪下絲襪時(shí)，也是準(zhǔn)備接納朱利安。
眼鏡——理智，影片一開(kāi)始，眼鏡就被摔碎。之后，當(dāng)朱利安摘下眼鏡時(shí)屈從于情感。而兩人在車(chē)廂做愛(ài)后朱利安又戴上眼鏡，談起妻子女兒。
在封閉車(chē)廂中的人物是主人公欲望的投射——帶孩子的女人（居然是《驢子巴特薩》的女主角），朱利安的妻子?！颖?，懦弱逃避?！蜕频睦先?，岳父?！且粚?duì)不停做愛(ài)的男女，生的欲望。但戰(zhàn)爭(zhēng)擊碎了一切。
對(duì)于角色不能寫(xiě)那是一個(gè)好人或者壞人（更不能告訴觀眾），而應(yīng)該寫(xiě)在困境中做了什么。每一個(gè)人都是復(fù)雜的，沒(méi)有單純的“目的”。
火車(chē)到站了，戀情結(jié)束。男人要做出選擇，理智或者情感。這也是導(dǎo)演的選擇，不但要遵從自己的內(nèi)心，也要屈從于觀眾
【末班車(chē)】年代片的情懷問(wèn)題，代際差異價(jià)值觀
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