在印度，有一種叫拉格形式的古典音樂，與其鼓吹它的藝術(shù)高雅，還不如講它被高高捧起的神圣感。網(wǎng)飛出品的電影《學(xué)徒》，就講述了一個(gè)投入全副身心去學(xué)習(xí)拉格技法的男子夏拉德……
在他還是個(gè)孩子的時(shí)候，癡迷拉格但資質(zhì)平庸的父親，就不厭其煩地向其灌輸拉格的神圣與精美；后來，全心全意地跟著師父學(xué)習(xí)拉格的演唱技巧，由此也通過師父的言傳身教以及父親所收藏的錄音帶接觸著傳說中的拉格大師辛杜拜賈達(dá)，即他們親切地稱呼為“媽姨”——那個(gè)與眾不同、神話般存在的人物。

拉格是如此的獨(dú)特和難懂，大師梅伊說，我不是唱給觀眾聽的，我是獻(xiàn)給上帝的。拉格簡(jiǎn)直就是印度這個(gè)國(guó)家的寫照，涇渭分明的分成神圣的和世俗的兩個(gè)世界，在神圣的印度有大大小小幾千個(gè)甚至數(shù)不清的神，永遠(yuǎn)是鮮活美好無法觸碰的，而世俗的印度就是主角經(jīng)歷的印度，貧窮平庸40歲一事無成。主角的媽媽為什么那么恨他的父親，可能正是他的父親始終用一種置若罔聞的態(tài)度去做只屬于自己的獨(dú)特的事情，而不管不顧現(xiàn)實(shí)的生活需要面包需要學(xué)費(fèi)需要一切可以用來生活的東西。
主角還年輕的時(shí)候

去年在威尼斯電影節(jié)上一舉拿下最佳劇本獎(jiǎng)和競(jìng)賽單元費(fèi)比西獎(jiǎng)兩項(xiàng)桂冠的冷門佳作。印度導(dǎo)演柴塔尼亞·塔姆哈尼自編自導(dǎo)，以一種名為“拉格”的印度傳統(tǒng)音樂為切入點(diǎn)，描寫古典主義衛(wèi)道士們?cè)诋?dāng)下社會(huì)的處境。
塔姆哈尼導(dǎo)演的上一部作品《法庭》，正是劍走偏鋒，以小見大，從一宗離奇死亡中窺印度社會(huì)全貌，博得了國(guó)際聲譽(yù)。六年后的這部新作，他的取角更為清奇。如今聽過拉格這種音樂的人少之又少，懂其門道者更是鳳毛麟角，但塔姆哈尼不僅敢于從如此小眾的題材入手，而且竟然拍出了普羅大眾的時(shí)代共鳴。

學(xué)徒：最終他成為了他父親
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