其實(shí)電影的表現(xiàn)力只值3星，1星給導(dǎo)演想表達(dá)的idea
看完電影，沒有一種“這就是TIM BURTON”的典型電影觀后感。而有一種靜下來思考電影想要表達(dá)些什么的感覺。
我看到3層idea：1.“大眼睛”是否算得上是“真正藝術(shù)”，2.女主是否真的那么委屈，3.男主是否真的罪無可赦
”大眼睛“其實(shí)沒有非常深刻的藝術(shù)內(nèi)涵和技巧，畫作顯淺易懂，讓人記住了孩子眼中的無辜、倔強(qiáng)和渴望，加上印成便宜的海報(bào)、明信片，因而受到大眾的喜愛。無論那些評(píng)論家如何鄙視也不能改變大眾對(duì)畫作的認(rèn)可，這就是生活中的藝術(shù)?？墒莣alter沒有懂得大眼睛的實(shí)際意義，所以他的辯白蒼白無力，只能在家里對(duì)著老婆孩子撒氣平息怒氣。
其實(shí)女主發(fā)現(xiàn)男主以他的名字賣畫就意識(shí)到男主的卑鄙，但是同她最初答應(yīng)男主求婚一樣，她需要的是男人給予她和女兒安穩(wěn)的家庭和甜言蜜語。男主在這兩點(diǎn)上做得很好。是有經(jīng)商才能的他將大眼睛推向了大眾推向了市場(chǎng)，這是女主做不到的。他也不是有錢就花天酒地不顧老婆孩子，至少在電影里他只是熱愛social，沒有出軌。當(dāng)女主一步一步發(fā)現(xiàn)他的謊言不僅僅是對(duì)大眼睛的時(shí)…

我為什么要以這個(gè)標(biāo)頭來命題呢
開篇中女主是因?yàn)楹颓胺虻年P(guān)系獨(dú)自帶著孩子離開，遇到故事中的男主也還是一樣，可能和人的天性有關(guān)，不是每個(gè)人總敢去勇敢的面對(duì)自己，女主一直以來都是不敢表現(xiàn)自己，遇到什么事情就獨(dú)自忍受和退縮，在此我不是批判女主，我只是想我們能不能從電影中學(xué)到一些什么呢？
電影即是人生，人生是一場(chǎng)旅程。我們經(jīng)歷了幾次輪回，才換來這個(gè)旅程。而這個(gè)旅程很短，因此不妨大膽一些，不妨大膽一些去愛一個(gè)人，去攀一座山，去追一個(gè)夢(mèng)。來自《大魚海棠》
在此我想表達(dá)的一點(diǎn)

經(jīng)歷了12年《黑暗陰影》票房與口碑的雙重慘敗，蟄伏兩年的蒂姆·波頓于14年末為我們帶來了他的沖奧新作《大眼睛》。這回，他的黃金團(tuán)隊(duì)云集了20年前曾于《艾德·伍德》合作的編劇斯科特·亞歷山大與拉里·卡拉斯?jié)伤够?、奧斯卡影帝克里斯托弗·沃茨、影后艾米·亞當(dāng)斯，而他的矛頭，指向了60年代美國的繪畫界。
影片根據(jù)瑪格麗特·基恩的真實(shí)經(jīng)歷改編。這名擁有巨大繪畫天賦的女性曾長達(dá)十年飽受丈夫的壓迫而只能蜷縮于地下室作畫，而她的作品卻被她的丈夫簽上名字當(dāng)做自己的作品去出售、展覽。最終，不甘忍受這一切的瑪格麗特將她的丈夫告上了法庭，最終，奪回了她早應(yīng)得到的人們的欣賞與贊揚(yáng)。這一傳奇經(jīng)歷的背后，反映了那個(gè)時(shí)代對(duì)于女藝術(shù)家的不公，也正因如此，太多如瑪格麗特這樣真正的藝術(shù)家慘遭埋沒，而如片中提到的喬治亞·歐姬芙那樣堅(jiān)持到最后成就了自己一片天空的女藝術(shù)家，是少之又少的。
因?yàn)檫@樣的原因，這其實(shí)是一個(gè)悲劇性的故事，但波頓在片中沒有刻意去渲染其中的悲劇性，也未對(duì)那個(gè)時(shí)代的大背景做過多的鋪墊。因而對(duì)于本片中人物情感線的鋪…

寫給自己看的 “大眼睛這種三四流藝術(shù)對(duì)我的吸引”
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