這個片子，就是不能說他好，也不能說他不好。
看的點映場，先說缺點吧，敘事結(jié)構(gòu)很散亂，閃回讓人看的眼花繚亂的。特別是一開始，八十年代 七十年代 四十年代，真的搞暈我，好在后來穩(wěn)住了，閃的次數(shù)變少了。個人認為，本片最大的敗筆就是莫名其妙的感情線，兩男爭一女的俗套戲碼就不說了，郭富城那個莫名其妙的白月光、朱砂痣，真的讓我很無語，還有與此相關(guān)的兩段床戲真的沒有必要而且莫名其妙，除了讓我知道審核尺度變大了，體驗在電影院腳趾扣地的感覺，以及記住郭富城很具有性張力的屁股蛋子以外

賀歲檔的電影還未下架，周末這個元宵節(jié)又將上映一部重磅電影。這是一部號稱港版《權(quán)利的游戲》，也是被譽為關(guān)于“20世紀中葉的香港” 迄今為止最好的電影。
它就是由翁子光編劇導演，由郭富城、梁朝偉、杜鵑領(lǐng)銜主演，許冠文、春夏特別出演，譚耀文、周文健、何佩瑜、金燕玲等主演的影片《風再起時》。從演員列表中看到，這部電影集結(jié)了各路影帝影后，相信也是在為影片的品質(zhì)保駕護航。
而導演翁子光，他的作品充滿了時代角色命運選擇、社會現(xiàn)實、殘酷故事情節(jié)。昔日的的《踏雪尋梅》可見一斑

翁子光是撞了大運的導演。
初登場《踏血尋梅》雖然評論兩極，但很少有人能夠在自己第一部作品里就得到那么大的自由發(fā)揮空間，拍出有強烈個人風格，且并不那么傳統(tǒng)港片模式的香港電影來，那是一個非常夢幻的開局，不受限于市場票房與口碑，在自己的第一部作品里，就盡可能展現(xiàn)出自己喜歡的影像與敘事（雖然我們知道，其中也充滿著各種卑微的妥協(xié)）。
一直以來，我們研究討論電影水準與質(zhì)素，之所以對一部電影存在相去甚遠的評價，這并非全是個人理解力欣賞水平存在著明顯差異（當然并不諱言這是實存的因素）

沒想到，不是傳統(tǒng)講好故事的類型片，也不意在塑造出兩個挺拔的人物。用了大部分鏡頭來拍模糊了前后景的美麗人臉特寫，其余鏡頭幾乎都懟得比較近，是非常抒情 略為緩慢 費時間和自帶懷念感的。
花費了巨大篇幅的這種影像情調(diào)，和王家衛(wèi)風格帶來的感覺很像。區(qū)別在于，王家衛(wèi)迷戀的是人 事 時代 物件含混在一起生成的自成一體的特殊情調(diào)/情緒。已經(jīng)經(jīng)過了完全的混合提純。
但導演是有迷戀/無法忘記 具體的人 事，仍然是著眼于一個具體上的。只是預置的懷念濾鏡讓一切有了王家衛(wèi)的浮光掠影，（正如最后一句話所說

從另一個角度來講的五億探長。
導演的運鏡功力很深，那個天王級的主角演繹的也在線，但仍然是一部三星的電影。
可能還是在故事的立意上無法給人共鳴吧。兩個警察的年輕時的堅守本心到后來的狼狽為奸，卻又表現(xiàn)為要為社會做好事，不知道這樣自欺欺人的感覺是怎么感動自己的。
所以觀眾也無法從這種影片的自我感動中來感受所謂的兄弟情深到兄弟反目，杜鵑的人物刻畫的也很突兀，一個為了追求愛情跑出舒適區(qū)的女孩，怎么都感覺是單純的，結(jié)果婚后就為 郭富城 背后運作各種清除異己的行為

翁子光版的“王家衛(wèi)”？且不說這兜來轉(zhuǎn)去的非線性敘事、零碎散漫的運鏡和剪輯，當梁朝偉的旁白，配上1976年暴動的歷史影像，說起“土制炸彈”時，簡直令我魂穿《2046》，還有雙人探戈是在致敬《春光乍泄》嗎？
電影其實不是一出類型片，而是一部文藝片，不是講的“雙雄對壘”，而是一對惺惺相惜、愛恨交織的兩位梟雄的往事，也是寫給香港的一封情書。看到攝影機深情凝望上世紀六十年代香港的街景、廣告牌，甚至浪漫到人造雪花，加上吳耀漢、周文健、許冠文等一眾老面孔，就知道是什么回事。

匠心！,史詩般！風再起時，盡剩柔情~
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