和之前看過的一些比利懷德的片子相比，本片看得不是很過癮。一是女主角不討喜，最后也不太相信杰克萊蒙飾演的權貴是怎么看上她的；二是時間有點兒太長了，140分鐘，大部分時間都是兩三個人在折騰，劇情沖突又不是十分緊湊，再加上有這么個不討喜的女主角，看到最后真是有點疲憊了。
但萊蒙的表演依然是影片質(zhì)量的最有力保證，幾乎每次看他的表演都會有驚喜。比如《熱情似火》里被求婚后回到房間的喜不自勝，《失蹤》中在賓館大廳找人的眼神。在本片中，晨泳歸來的他發(fā)現(xiàn)兩人鑰匙拿錯后，走向女主角房間的動作簡直太棒了，疲憊、無奈、有力、懊悔，種種復雜感情都能夠從那背影中可見一斑，同時又不帶絲毫刻意之感。如果你在賓館里見到一個人這樣走路，十有八九會猜測這個人剛剛在外面奔波了好久，但這一切竟然是杰克表演出來的！太不可思議了。
影片把對意大利的玩笑從頭開到底，午餐時間、浪漫天性、黑手黨等標志均被戲謔了不止一次，估計意大利人看的時候會被氣得夠嗆吧，而這也使得本片與比利懷德其他作品一樣，更像是一本漫畫，而不是寫生

有入畫的鏡頭，黑幽默，夸張細致的表演，無理頭的對白，極富沖突戲劇化的情節(jié)，還有老派的懷舊，復古潮的涌動~~~~
還真是從來沒看什么老片看到這樣捧腹的！
強烈推薦！??！

意大利是個美麗、浪漫，令人向往的國家，美國電影人也在意大利拍攝了許許多多的經(jīng)典愛情片，除了大家耳熟能詳?shù)摹读_馬假日》外，還有《噴泉里的三枚硬幣》、《那不勒斯之戀》、《我心屬于你》等影片。這種影片更像是旅游風光片，《兩代情》里有意大利的美食、音樂和景致（海、漁船、教堂和活潑有趣的街道）。就連意大利的停尸間都拍得格外美麗。
《兩代情》和一般意義上的這種愛情片略為不同，它更有意大利式喜劇片的色彩（維托里奧.德.西卡式喜劇）

Billy Wilder的劇本講究環(huán)環(huán)相扣，這事兒許多人都知道。但看了《兩代情》後，卻發(fā)現(xiàn)不是那麼回事——整個故事由若干幾乎獨立的事件組成，目的只是為了促成主人公Jack Lemmon與Juliet Mills的愛情線。
比如一開場飛機上的換衣服，一方面營造了一種Billy式的趣味，一方面揭曉了人物的”引發(fā)事件“（葬禮），但更重要的揭示了Jack Lemmon這個人的觀念：葬禮就應該莊重（陳規(guī)），即便他與父親的關係根本沒有那麼融洽（他一心只想趕時間把葬禮弄完）

研二修了“意大利喜劇”課，我特別喜歡。意大利喜劇喧鬧緊湊鮮艷歡快，充滿世俗的生之樂趣，也充滿了生之苦澀。接地氣，有現(xiàn)實。那些苦苦掙扎的小人物，他們失去了一切，但是沒有失去自己。仍舊保有自己那點堅固的溫情和窮人的良心。沒有好萊塢的大團圓，只有窮人的現(xiàn)實。這是我以為它“完美”的原因。

杰克萊蒙作為一個來自馬里蘭的保守中間危機男，期待的不僅是父親卒亡后百廢待興的家族企業(yè)、還有作為家庭神話的父母愛情故事的終生廝守圓滑收尾。
可是在作為一種emotion而不是country出現(xiàn)的亞平寧半島，他的前兩種欲望被勾魂攝魄似的急轉稱為七年之癢里那與熱情似火的露水情緣。這里跳出北美板塊的懷爾德不再似是而非，卻大膽擁抱這一切。仍舊是尼諾奇卡的老本子只是郎心似鐵的某人不再受制于海斯的無情迫害，于是機場一別并未永恒，而是變?yōu)榱烁篙吤磕?月15至8月15之輪回再起始。

“兩代情”蕩氣回腸！很久以前寫的 現(xiàn)在看來還能想起那時看片的故事
轉載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-31732.html