《必是天堂》由伊利亞·蘇雷曼執(zhí)導(dǎo)，蘇雷曼于1960年出生于巴勒斯坦，在此之前，他的多部影片入圍或獲得了歐洲電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)，包括《消失文明的編年史》(1996) 獲得威尼斯電影節(jié)最佳處女作獎(jiǎng)；《神的介入》(2002)獲戛納評審團(tuán)大獎(jiǎng)和費(fèi)比西國際影評人獎(jiǎng)；《時(shí)光依舊》(2009) 入圍第62屆戛納主競賽單元。
[神的介入]
[時(shí)光依舊]
[消失文明的編年史]
[必是天堂]
伊利亞·蘇雷曼有其獨(dú)特的的自嘲式冷幽默風(fēng)格，其作品荒誕滑稽，時(shí)而故作嚴(yán)肅，同時(shí)帶有詩意
這個(gè)導(dǎo)演的方法令我印象深刻，他很擅長用道具完成隱秘的敘事，用突兀、魯莽、不合常理的行動(dòng)軌跡去劃破平衡和諧、寧靜美好的畫面，甚至于讓某些司空見慣的現(xiàn)象在注視下變得怪誕與詭異，而最不屑于用語言加以詮釋，以此來建立他所需要的符號。
是的，他摒棄了不同語境之間的交易，沒有隱喻而充滿象征，那只是帶有強(qiáng)烈指向的某種間接的意象——對某些概念符號略顯生澀的再定義。為此，他可以把香榭麗舍直接裝扮成時(shí)裝周T臺的模樣，或者干脆把巴黎想象成一件祛魅的膚淺的當(dāng)季時(shí)裝
一本正、不茍言笑的老先生，瞪大眼睛好奇地觀察兩個(gè)世界的不同，唯一的一句臺詞就是：我是巴勒斯坦人。老先生不滿于家鄉(xiāng)的種種弊病毅然決然出國尋找理想中的天堂，然而最后發(fā)現(xiàn)哪兒都一樣，也有噪音擾民，偷竊，暴力?所有的警察都一樣愚蠢，即使有了現(xiàn)代化裝備也沒有任何改變。最終，老先生還是回到家鄉(xiāng)，微笑著看著鄰居心不在焉應(yīng)付了事的為自己的果樹澆水，和酒吧里興奮地年輕一下一代，心里默默說了一句：吾鄉(xiāng)即是天堂。幾個(gè)場景讓我忍不住大笑起來：一是一開場老先生痛揍那兩個(gè)門后躲著不開門的人
暴贊喜劇片 《必是天堂》的“東方主義”解構(gòu)策略
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