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1988年的布拉格，大提琴手路卡（Zdenek Sverák 飾）丟掉了樂(lè)團(tuán)的工作多時(shí)，只能靠為殯儀館伴奏和修補(bǔ)墓碑為生。這位大齡單身漢在女人面前頗有魅力，他也樂(lè)此不疲，但困窘的生活讓他不得不違背初衷，與一位蘇聯(lián)女子假結(jié)婚以獲得報(bào)償?；楹髱兹?，蘇聯(lián)女子轉(zhuǎn)道投奔西德，將五歲幼子科里亞（Andrei Chalimon 飾）丟給路卡撫養(yǎng)

老人，那個(gè)編劇，在登機(jī)室的玻璃上，看見(jiàn)了自己的影子。通過(guò)跟格利亞一段時(shí)間的相處，他看到了另一個(gè)自己，一個(gè)新的自己。
電影還產(chǎn)生了一個(gè)新捷克。我看見(jiàn)蘇聯(lián)的軍車(chē)呼嚕嚕開(kāi)過(guò)去，聽(tīng)見(jiàn)盧卡的媽媽拒絕了蘇聯(lián)士兵洗手的請(qǐng)求，我想任何編劇都有死角，都有成見(jiàn)或者立場(chǎng)。好在新捷克產(chǎn)生了，但新捷克真的自由了？——我有一身捷克足球隊(duì)的隊(duì)服，電影中格利亞模仿的捷克國(guó)旗上那個(gè)“大怪物”，這個(gè)隊(duì)服上也有。一下子我就覺(jué)得很親切。可見(jiàn)，一個(gè)人的電影品位、個(gè)性、層次與經(jīng)驗(yàn)如此密切相關(guān)?！^風(fēng)吹雞蛋殼，吃飽人不餓，呵呵。
路卡跟格利亞媽媽假婚，結(jié)婚禮堂的地毯上，女方要走的那邊顯得破舊，導(dǎo)演也許要說(shuō)明很多人（女人或男人）已通過(guò)這樣的方式通向了自由。這是我的猜疑。
格利亞在浴缸給奶奶打電話是導(dǎo)演的敗筆，也許很多人會(huì)喜歡這個(gè)場(chǎng)景，但我覺(jué)得突兀。它跟電影的整體風(fēng)格起伏稍大，是溫情中的“假”哀傷。索性徹底把這些清除，換成孩子的調(diào)皮或者天真等其他的情節(jié)來(lái)感動(dòng)盧卡，這個(gè)電影的生命力也許更強(qiáng)。這個(gè)地方真是個(gè)俗套子。
或許我會(huì)再看看

《柯里亞》電影劇本
文/〔捷克〕茲·斯維拉克
譯/戴光晰
弦樂(lè)四重奏很和諧地演奏著德沃夏克的樂(lè)曲。這間廳堂的音響效果很好，但它不像是音樂(lè)廳。音樂(lè)廳應(yīng)該更寬敞，而且第一小提琴手的腳邊不會(huì)放著一瓶啤酒，大提琴手也不會(huì)脫了鞋演奏，而第二小提琴手的身后更不會(huì)讓人看到一個(gè)電茶壺，壺嘴上剛開(kāi)始冒出一縷蒸氣。
我們依次環(huán)顧了所有這四個(gè)演奏者之后，又把目光停留在大提琴手身上。對(duì)他應(yīng)該仔細(xì)地觀察一下，因?yàn)樗俏覀兊闹魅斯ヌm蒂謝克·勞烏卡。
看看勞烏卡的胡子和頭發(fā)

1988年的布拉格，大提琴手路卡（Zdenek Sverák 飾）丟掉了樂(lè)團(tuán)的工作多時(shí)，只能靠為殯儀館伴奏和修補(bǔ)墓碑為生。這位大齡單身漢在女人面前頗有魅力，他也樂(lè)此不疲，但困窘的生活讓他不得不違背初衷，與一位蘇聯(lián)女子假結(jié)婚以獲得報(bào)償?；楹髱兹眨K聯(lián)女子轉(zhuǎn)道投奔西德，將五歲幼子科里亞（Andrei Chalimon 飾）丟給路卡撫養(yǎng)，路卡有一搭沒(méi)一搭的用對(duì)方聽(tīng)不懂的捷克話向科里亞抱怨蘇聯(lián)人的霸道，同時(shí)還要應(yīng)付警察對(duì)假結(jié)婚的追查以及敵視蘇聯(lián)人的母親。路卡拜托多位女友照顧科里亞，這對(duì)父子也慢慢產(chǎn)生了對(duì)彼此的依賴，不久蘇聯(lián)政府要接回孩子，路卡趁著八十年代末混亂的形勢(shì)，帶著科里亞離家出走……
本片獲1997年奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，1996年威尼斯電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)等十幾項(xiàng)褒獎(jiǎng)。

從19世紀(jì)末到20世紀(jì)，對(duì)于政治之動(dòng)蕩，恐怕東歐人算是體會(huì)很深的了，兩次大戰(zhàn)到后來(lái)的冷戰(zhàn)，中間是大國(guó)傾軋和意識(shí)形態(tài)的折騰，對(duì)于此，有人憤然抨擊，也有人旁敲側(cè)擊，形成了東歐電影特色鮮明的荒誕和黑色幽默風(fēng)格。捷克電影奇才輩出，將黑幽風(fēng)格更是運(yùn)用的爐火純青，在《給我一個(gè)爸》中，黑幽風(fēng)格仍存，但是并非那么癲狂，而是更多溫情和小人物的善良，動(dòng)蕩的歷史磨滅不了人性中單純的東西，一對(duì)“父子”間的情感讓我們看到了對(duì)于壓抑人性的時(shí)代，普通人對(duì)良子堅(jiān)守的堅(jiān)定態(tài)度。
本片的背景看上去壓抑，但是表現(xiàn)中一直顯得很歡樂(lè)，路卡本是大提琴手，但是因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)代定義的詭異的思想問(wèn)題，沒(méi)法在樂(lè)團(tuán)工作，只能給殯儀館做伴奏，同時(shí)靠修補(bǔ)墓碑撈些外快。這樣的命運(yùn)咋一看很悲慘，很郁悶，很懷才不遇，但是路卡看起來(lái)怡然自得，每天趕場(chǎng)奔忙，忽悠下老太太花錢(qián)給墓碑上金，更以獨(dú)特的魅力時(shí)不時(shí)跟美女盡魚(yú)水之歡。在這個(gè)時(shí)候，我們看到的是一個(gè)并不那么“高尚”的小人物，有些小私心，有些小狡黠，有些小樂(lè)趣，而這首先就是一個(gè)對(duì)那時(shí)政治的反諷與不屑

影片背景：
布拉格之春（Prague Spring）和“天鵝絨革命”
1968年，捷克斯洛伐克中央第一書(shū)記杜布切克發(fā)起了布拉格之春改革，意在削弱蘇聯(lián)共產(chǎn)黨對(duì)捷克的控制，在國(guó)內(nèi)掀起一場(chǎng)政治民主化運(yùn)動(dòng)。蘇聯(lián)決定對(duì)捷克進(jìn)行武裝干涉。8月20日晚，蘇聯(lián)以“機(jī)械事故，要求迫降”為由，在布拉格機(jī)場(chǎng)降落了一架民航客機(jī)。數(shù)十名突擊隊(duì)員迅速占領(lǐng)機(jī)場(chǎng)。幾分鐘后，蘇軍空降師直撲布拉格。21日凌晨，蘇聯(lián)軍隊(duì)就占領(lǐng)了布拉格。進(jìn)攻6小時(shí)后之后，蘇軍控制了捷克全境。布拉格之春是一次有重大意義的國(guó)際政治事件，標(biāo)志著華約內(nèi)部的裂痕已經(jīng)漸漸顯現(xiàn)，被視為東歐劇變的前奏和導(dǎo)火索。
“天鵝絨革命”狹義上是指捷克于1989年11月發(fā)生的反對(duì)共產(chǎn)黨統(tǒng)治的民主革命。從廣義上講，天鵝絨革命是與暴力革命相對(duì)比而來(lái)，指沒(méi)有經(jīng)過(guò)大規(guī)模的暴力沖突就實(shí)現(xiàn)了政權(quán)的更迭，如天鵝絨般平和柔滑。捷克的民主化運(yùn)動(dòng)在1968年遭到蘇聯(lián)的鎮(zhèn)壓，但是國(guó)內(nèi)對(duì)捷克共產(chǎn)黨統(tǒng)治不滿的知識(shí)分子仍然在以地下的方式活動(dòng)。比如我們所熟悉的米蘭·昆德拉，伊凡·克里瑪?shù)取?br>1989年11月17日

【給我一個(gè)爸】孩子為他筑起心靈的城堡
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