看了兩遍，適合晚上一個(gè)人安靜的看，是一部能讓人深思的短片，如果能延伸為一部完整的90分鐘電影那應(yīng)該會(huì)是一部非常優(yōu)秀的文藝片。
小周身上呈現(xiàn)出來(lái)的現(xiàn)實(shí)生活因素與她本身散發(fā)的對(duì)生活的熱愛(ài)，對(duì)理想的向往形成了鮮明的對(duì)比，雖然她無(wú)法走出去，但最后她看到了歸來(lái)的李默，眼光熾熱的想要與他交流，她沒(méi)有被現(xiàn)實(shí)打敗。
李默，人如其名，很沉默，那個(gè)時(shí)候的詩(shī)人應(yīng)該就是這個(gè)樣子的，有自己的思想世界，出去追尋過(guò)理想，我想，他應(yīng)該已經(jīng)見(jiàn)過(guò)了大海，也見(jiàn)過(guò)了沙漠，在麥地里被灼傷，最后被現(xiàn)實(shí)拉回來(lái)
很細(xì)膩也很生活。其實(shí)導(dǎo)演藏了一段在昨天發(fā)的預(yù)告片里，就是剪頭發(fā)那段，是很重要的中間情節(jié)。周迅演的就是時(shí)代洪流中的一個(gè)普通人，用她的視角記錄著90年代前后中國(guó)社會(huì)的變化。王一博演的角色相當(dāng)于是變化的具體像，從青年長(zhǎng)發(fā)詩(shī)人一位理想主義者，轉(zhuǎn)變成一位短發(fā)接地氣的社會(huì)男青年。
故事結(jié)束，故事開(kāi)始。王一博這個(gè)角色從上來(lái)的沉默寡言有距離感，轉(zhuǎn)變?yōu)闀?huì)去交流并且會(huì)說(shuō)出“我的朋友”二字。把周迅稱作我的朋友，便是主動(dòng)融入了這個(gè)時(shí)代。只有主動(dòng)融入，才會(huì)有故事
張大磊的電影/電視本質(zhì)上是舞臺(tái)劇，只不過(guò)故事發(fā)生在現(xiàn)實(shí)環(huán)境。
舞臺(tái)劇需要借助虛假的布景提示信息，需要夸張的表演遞送臺(tái)詞。
電影當(dāng)然不能這樣做，電影要盡可能貼近現(xiàn)實(shí)，尤其當(dāng)制作年代
劇時(shí)，更要還原出時(shí)代感，演員的表演也得像日常那般自然流淌。
搭建的布景成了演員走位、表現(xiàn)的舞臺(tái)，運(yùn)動(dòng)的攝影機(jī)對(duì)此記錄，
并通過(guò)調(diào)度呈現(xiàn)鏡頭景深遠(yuǎn)近的復(fù)雜信息，可以稱其為凹造型吧。
很少有導(dǎo)演直接將攝影機(jī)懟著人物的臉，再厲害的演技也經(jīng)不起
攝影機(jī)的強(qiáng)奸，但張大磊好像只會(huì)這么一辦法，讓演員尷尬出戲。
本片以詩(shī)意般的日?？坍?，呈現(xiàn)一場(chǎng)發(fā)生在90年代的相逢與離別。搭上李默詩(shī)中的藍(lán)色火車，《我的朋友》將前往世界電影領(lǐng)域的更寬廣之地，期待下一次相遇
張導(dǎo)說(shuō):……《我的朋友》全靠他們自己去讀解，自己去準(zhǔn)備，自己去體會(huì)。我們實(shí)際面對(duì)面的交流只有不到時(shí)間，開(kāi)拍前一天下午他們才到的。簡(jiǎn)單地聊了聊第二天就拍了。一博也有他的方式，他選擇不說(shuō)話，選擇沉默，選擇讓我們看到一個(gè)少年的心事……
當(dāng)一個(gè)演員有自己的想法，把自己的思想滲透到劇本中，這部劇就真正的注入了靈魂
王一博未來(lái)可期
前幾天看到發(fā)布電影人物照片，就在猜李默是不是分到廠里的大學(xué)生，因?yàn)闊o(wú)論是長(zhǎng)至肩頸的頭發(fā)還是他背的牛仔桶包，在那個(gè)年代，都過(guò)于時(shí)髦而不是土。
劇中的李默是詩(shī)人，哪怕只是別人口中的“詩(shī)人”，是不愿囿于小城的文藝青年，他想走向遠(yuǎn)方，去看麥田，去看西北的曠野。張克群女士一句“生活不止眼前的茍且，還有詩(shī)和遠(yuǎn)方”，概括了那個(gè)年代多少文青們的心。
當(dāng)國(guó)人沉浸于亞運(yùn)會(huì)的舉國(guó)歡慶中，李默獨(dú)自一人，在藍(lán)色開(kāi)往家的方向的列車上，他會(huì)想些什么呢？他一定喜歡海子吧
至少還有夢(mèng)《我的朋友》
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