這部片真是近年來看過最一言難盡的影片，看片名你以為是科幻片，開頭發(fā)現(xiàn)是喜劇片，你以為是喜劇片，結(jié)果又發(fā)現(xiàn)是浪漫愛情片，你以為是浪漫愛情片，結(jié)果又變成科幻片，好吧，你以為是科幻片，結(jié)果又變成四角戀愛情片，你以為是四角戀愛情片結(jié)果又變成變態(tài)殺人狂片，你以為是變態(tài)殺人狂片結(jié)果又變成家暴倫理片，你以為是家暴倫理片結(jié)果又變成災(zāi)難片，你以為要結(jié)束了又給你變成漫威超級英雄誅殺大反派拯救世界片，一部電影可以看到這么多種類型，娛樂性好高啊，全片無論導(dǎo)演，編劇，主演，感覺都在夢游
將本片歸為怪獸片真的很勉強，應(yīng)該歸為奇幻片比較合適。只因幼時的怨念引來的雷劈就使得身邊玩具怪獸具現(xiàn)化，并在每天同一時刻同一地點出現(xiàn)在首爾（因為當時模型做的是首爾），并和在特定位置同一時間的美國的男女主公人舉止完全同步。這種腦洞的設(shè)定真讓人佩服導(dǎo)演的想象力。本片的基調(diào)也很另類，前半段的劇情讓人以為這是一個落魄女回鄉(xiāng)遇到童年暖男好友，并最終擦出火花找到真愛的治愈系故事，但是后半部劇情急速反轉(zhuǎn)，“暖男”露出本相后，女主面臨無辜首爾群眾受到死亡威脅的生死抉擇，頗有點帶有驚悚片的感覺。
安妮·海瑟薇在片中奉獻了最“頹”表演，燥亂的頭發(fā)，稍顯臃腫的身材（據(jù)說在拍此片時懷孕了）完全沒有了昔日的女神范，“大表哥”丹·史蒂文斯還是一如既往的帥，一直出演喜劇的杰森·蘇戴奇斯這次演了一個有些心理變態(tài)的角色。影片中怪物入侵的首爾的特效不錯，但受制于成本，鏡頭不多。如果影片頗有喜感的海報讓人誤解為本片是喜劇片的話，我這里可以負責任的說，除了女主有些尷尬的遭遇外，本片真的沒啥笑點可言
emm……一頭霧水。
被微博上的小視頻吸引專門找來看的，然而整個影片讓人有些摸不著頭腦，難道是表達的太隱晦了么。
人物的行為奇奇怪怪，就算按照醉酒來解釋也有些邏輯不通。虧得一開始覺得高深莫測，以為怪物是主角心中負面情緒之類的一種具象化（韓國人做錯了啥-_-||），然而最后也沒有明確或是模糊的解釋。
整個故事呈現(xiàn)的磕磕絆絆，是為了反映男主黯然失色掙扎無望的人生？還是襯托女主雖然渾渾噩噩酗酒瞎搞但最后拯救蒼生的光輝？理解不能。
唯一的體會大概是好孩紙不能酗酒吧?
淺薄有錯嗎？
淺薄的電影能夠吸引淺薄的觀眾，淺薄的觀眾也樂意為淺薄的電影掏錢，看似是一個很好的閉環(huán)。
但這是個“觀”的問題。人總是要有所追求的，否則跟咸魚有什么區(qū)別。
Being shallow is easy, I get it. But hardness shapes a soul.
小妞電影也是如此。女權(quán)電影也是如此。平鋪直敘如一張白紙？當然可以。但如果能夠通過努力，提升到Origami的折紙藝術(shù)上，難道不是一件值得嘗試和令人高興的事情嗎？
《克羅索巨獸》就是這樣一部荒腔走板而又聰明迷人的怪獸/勵志/喜劇/驚悚/科幻電影：有著類似《哥斯拉》和《環(huán)太平洋》的基礎(chǔ)設(shè)定，但本質(zhì)上是一則關(guān)于女性尋找自我和獨立自主的當代寓言。
西班牙導(dǎo)演納喬·維加隆多的作品中，我們多見各種古古怪怪的，雜糅的扭曲設(shè)定。2007年的《時空罪惡》是最好的時間旅行電影之一，用少之又少的角色把時間線繞成了毛線球；2011年的《外星人》將外星入侵的經(jīng)典橋段背景化，而極簡主義的浪漫愛情喜劇才是正餐；2014年的《彈窗驚魂》作為一部勇氣可嘉的實驗電影，全程都在電腦桌面上玩花活。
我們甚至可以說
克羅索巨獸：安海瑟薇變身大怪獸，她究竟是為何而戰(zhàn)
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