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    FREEOK預(yù)告場明月前身
    明月前身
    明月前身
    影片信息
    明月前身
    • 片名：明月前身
    • 狀態(tài)：已完結(jié)
    • 主演：王詩槐/吳靜為
    • 導(dǎo)演：張光照
    • 年份：2006
    • 地區(qū)：中國大陸
    • 歸類：預(yù)告片
    • 頻道：dy
    • 上映：2006-11(中國大陸)
    • 語言：漢語普通話
    • 更新：2025-09-17 14:49
    • 豆瓣：0.0
    • freeOK概要：20世紀(jì)20年代，西方繪畫和美學(xué)潮流大量進(jìn)入中國。在巴黎留學(xué)的李殿典女士帶著一個(gè)引起西方藝術(shù)界極大關(guān)注的論文題目——“中國畫大師背后的女人”回到了上海。她將研究重點(diǎn)放在當(dāng)時(shí)的上海學(xué)派領(lǐng)袖吳昌碩大師身上。李殿典的研究方向是探究中國畫大師的內(nèi)心世界。對(duì)于中國傳統(tǒng)文人來說，向他人敞開心扉并非易事。大師首先介紹了一位名叫普華的畫家，他既是老師又是朋友，逐漸向李女士揭示了中國文人的內(nèi)在正直和浪漫。為了保護(hù)祖國土地上的國寶“韓三老碑”，吳先生動(dòng)員書畫界所有正直的文人將他們的作品和藏品出售給慈善機(jī)構(gòu)，籌集資金以保存寶藏。他本人被無良的日本商人故意騷擾，不情愿地收集了一套他一直在收集的黃金和石頭作品參加拍賣。其中，有他辛勤工作的代表作——《明月的起源》。這塊石頭上刻著他一生中不可磨滅的情感經(jīng)歷，他一生中第一次也是最難放手的愛情，以及他短暫的未婚妻子。..那天晚上，主人突然從夢(mèng)中醒來。他似乎看到刻在印章上的女人在他面前悠閑地漂流，漂流，漂流著，消失在竹林里。..在李殿典女士的精心安排下，這枚珍貴的印章被一位朋友成功拍賣。在熱愛中國文化的人們的共同努力下，“韓三老碑”終于在祖國得以保存。應(yīng)一些正直的日本藝術(shù)家的邀請(qǐng)，吳昌碩最終同意制作《花十二屏》，讓他令人印象深刻的作品傳播到海外。大師邀請(qǐng)李女士一起到家鄉(xiāng)安吉進(jìn)行創(chuàng)作。在她家鄉(xiāng)的老房子里，李殿典將拍賣會(huì)上購買的一套印章交給了老人。在大師的眼中，她早期的愛人張的形象似乎從李殿典的身體里浮現(xiàn)出來，情緒和恍惚交織。今天和過去交織在一起，俗話說，“古月現(xiàn)光，明月在我們面前”。朱湘的追夢(mèng)引發(fā)了大師的情感和創(chuàng)作靈感的涌動(dòng)，在老年人豐富的情感下，花卉作品在紙上生動(dòng)地展現(xiàn)出來。在大師創(chuàng)作巔峰之作《十二花屏》的過程中，李女士不僅傾聽了大師的情感體驗(yàn)，還目睹了畫家將情感融入繪畫的狀態(tài)，洞察了作者主導(dǎo)中國畫大師作品的情感觀念。也許是由于過度探索，李無法完成論文。70多年過去了。2004年，當(dāng)李的筆記本頁變黃時(shí)，吳的“花十二屏”從日本回到中國大陸，并在北京嘉德拍賣會(huì)上獲得了最高價(jià)格。世界再次開始關(guān)注吳昌碩和海派繪畫。這是一部強(qiáng)調(diào)寫意和現(xiàn)實(shí)主義的作家作品，具有強(qiáng)烈的傳記色彩和程式化風(fēng)格。它力求在藝術(shù)表現(xiàn)和電影主題探索方面精益求精。影片的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)采取了一種追求突破的創(chuàng)新態(tài)度，利用高清攝影技術(shù)，通過吳昌碩大師的生活和創(chuàng)作場景，表達(dá)中國畫的傳統(tǒng)美學(xué)觀念。通過細(xì)膩的墨調(diào)、文人畫風(fēng)格的構(gòu)圖、寫意的色彩手法，將電影刻畫得細(xì)膩生動(dòng)。
    2006/中國大陸/2006-11(中國大陸)上映/漢語普通話/
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      20世紀(jì)20年代，西方繪畫和美學(xué)潮流大量進(jìn)入中國。在巴黎留學(xué)的李殿典女士帶著一個(gè)引起西方藝術(shù)界極大關(guān)注的論文題目——“中國畫大師背后的女人”回到了上海。她將研究重點(diǎn)放在當(dāng)時(shí)的上海學(xué)派領(lǐng)袖吳昌碩大師身上。李殿典的研究方向是探究中國畫大師的內(nèi)心世界。對(duì)于中國傳統(tǒng)文人來說，向他人敞開心扉并非易事。大師首先介紹了一位名叫普華的畫家，他既是老師又是朋友，逐漸向李女士揭示了中國文人的內(nèi)在正直和浪漫。為了保護(hù)祖國土地上的國寶“韓三老碑”，吳先生動(dòng)員書畫界所有正直的文人將他們的作品和藏品出售給慈善機(jī)構(gòu)，籌集資金以保存寶藏。他本人被無良的日本商人故意騷擾，不情愿地收集了一套他一直在收集的黃金和石頭作品參加拍賣。其中，有他辛勤工作的代表作——《明月的起源》。這塊石頭上刻著他一生中不可磨滅的情感經(jīng)歷，他一生中第一次也是最難放手的愛情，以及他短暫的未婚妻子。..那天晚上，主人突然從夢(mèng)中醒來。他似乎看到刻在印章上的女人在他面前悠閑地漂流，漂流，漂流著，消失在竹林里。..在李殿典女士的精心安排下，這枚珍貴的印章被一位朋友成功拍賣。在熱愛中國文化的人們的共同努力下，“韓三老碑”終于在祖國得以保存。應(yīng)一些正直的日本藝術(shù)家的邀請(qǐng)，吳昌碩最終同意制作《花十二屏》，讓他令人印象深刻的作品傳播到海外。大師邀請(qǐng)李女士一起到家鄉(xiāng)安吉進(jìn)行創(chuàng)作。在她家鄉(xiāng)的老房子里，李殿典將拍賣會(huì)上購買的一套印章交給了老人。在大師的眼中，她早期的愛人張的形象似乎從李殿典的身體里浮現(xiàn)出來，情緒和恍惚交織。今天和過去交織在一起，俗話說，“古月現(xiàn)光，明月在我們面前”。朱湘的追夢(mèng)引發(fā)了大師的情感和創(chuàng)作靈感的涌動(dòng)，在老年人豐富的情感下，花卉作品在紙上生動(dòng)地展現(xiàn)出來。在大師創(chuàng)作巔峰之作《十二花屏》的過程中，李女士不僅傾聽了大師的情感體驗(yàn)，還目睹了畫家將情感融入繪畫的狀態(tài)，洞察了作者主導(dǎo)中國畫大師作品的情感觀念。也許是由于過度探索，李無法完成論文。70多年過去了。2004年，當(dāng)李的筆記本頁變黃時(shí)，吳的“花十二屏”從日本回到中國大陸，并在北京嘉德拍賣會(huì)上獲得了最高價(jià)格。世界再次開始關(guān)注吳昌碩和海派繪畫。這是一部強(qiáng)調(diào)寫意和現(xiàn)實(shí)主義的作家作品，具有強(qiáng)烈的傳記色彩和程式化風(fēng)格。它力求在藝術(shù)表現(xiàn)和電影主題探索方面精益求精。影片的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)采取了一種追求突破的創(chuàng)新態(tài)度，利用高清攝影技術(shù)，通過吳昌碩大師的生活和創(chuàng)作場景，表達(dá)中國畫的傳統(tǒng)美學(xué)觀念。通過細(xì)膩的墨調(diào)、文人畫風(fēng)格的構(gòu)圖、寫意的色彩手法，將電影刻畫得細(xì)膩生動(dòng)。
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