我發(fā)覺(jué)最讓人感覺(jué)不同的是，鏡頭像是一雙眼睛，
　　
　　很真實(shí)，很逼近里面的人物與環(huán)境。
　　
　　雖然沒(méi)有跌宕起伏的劇情，卻始終貫穿著一種張力

電影對(duì)悲傷的解讀有多種。
李安在與龍應(yīng)臺(tái)的對(duì)訪中說(shuō) 電影的東西都是假的、然而假的東西卻能表現(xiàn)你想表達(dá)的。
但大師不止一位、舩橋淳君給了另一種解讀：省略夸張的表演、藝術(shù)的加工、甚至瀕臨高漲的情緒，留下的只是一路的荒漠風(fēng)景、三位主角的寥寥數(shù)語(yǔ)、還有籠罩這104分鐘的無(wú)奈陰霾。
真正的悲傷是沒(méi)有眼淚的，人不論性別種族都不善把悲傷曝露于身前、就像里、哲平、莎拉。

這部拍攝于美國(guó)西部沙漠地帶的公路電影，影像風(fēng)格酷似德國(guó)導(dǎo)演維姆·文德斯1984年經(jīng)典作品《德州巴黎》，而節(jié)奏緩慢的敘事則令故事指向更加抽象晦澀。在片中，巴基斯坦人阿里獨(dú)自到美國(guó)尋找離家出走的妻子，路遇日本旅行者哲平和當(dāng)?shù)孛绹?guó)少女莎拉，在他們的幫助下，他終于見(jiàn)到了已在異國(guó)他鄉(xiāng)安家的妻子，懷著無(wú)比惆悵的心情，他只得踏上返回故鄉(xiāng)的旅程，而日本青年和美國(guó)少女也在彼此難以逾越的文化隔閡中失之交臂。美國(guó)西部荒涼的大峽谷是影片另一個(gè)至關(guān)重要的角色，光影效果唯美的攝影和貫穿始終的大提琴配樂(lè)，則加重了這種荒涼背景下幾個(gè)陌生種族失落者難以言說(shuō)的孤獨(dú)心境。影片雖缺乏引人入勝的故事情節(jié)，但通篇散發(fā)著人與人之間極度渴望理解與溝通的溫和意境，卻相當(dāng)令人動(dòng)容。

電影中時(shí)常出現(xiàn)的長(zhǎng)鏡頭景色，與之伴隨的大提琴聲，如同獨(dú)自一個(gè)人站在高處，看天空，攬風(fēng)景，還有陽(yáng)光的變幻莫測(cè)，以及耳邊傳來(lái)的風(fēng)聲，獨(dú)孤的畫(huà)面撲面而來(lái)。
隨著電影的進(jìn)展，有個(gè)一個(gè)疑問(wèn):標(biāo)新個(gè)例的tibe為何要旅行到美國(guó)最后要到冰島？為什么三人一起開(kāi)車在西部向東旅行？試著從抽象意義來(lái)看，人生就是一場(chǎng)旅途，終歸要圓寂。如果我們像吃菜一樣仔細(xì)品味“死亡”二字，會(huì)感覺(jué)到有一股安靜、秋天暖冷的感覺(jué)。我想這些是Tibe要去冰島的抽象寓意。這個(gè)旅途注定咱們走完，獨(dú)自一個(gè)人就如同荒野的西部一樣

我英語(yǔ)很差　　４級(jí)還沒(méi)過(guò)　　下了一個(gè)沒(méi)字幕的版本　　竟然看懂了　　很好看哦　　我看完知道了原來(lái)人可以這么活從某種角度上看這是一部悶片　但太精彩了　小田的演技出神入化

偶然地找到這部電影，最初是被那漂亮的海報(bào)所吸引，酷的一塌糊涂的小田切和一個(gè)金發(fā)姑娘各自靠在一輛車上，藍(lán)色的大片天空下是一片荒蕪的沙漠，光看這張海報(bào)已經(jīng)足夠吸引人了，條件反射地想到《遇上1967的女神》（春卷和小黃的最愛(ài)），花費(fèi)了點(diǎn)時(shí)間終于搞到了電影迫不及待地看完，感覺(jué)果然和《遇上1967的女神》有點(diǎn)類似，是2006年最值得推薦的佳作（熟悉我的人應(yīng)該知道我?guī)缀鹾苌僭陔娪案惺芾镉媚敲粗饔^感情色彩的形容詞）。
后來(lái)網(wǎng)上搜索了一下，原來(lái)這部電影有好幾個(gè)版本的海報(bào)，我一見(jiàn)鐘情的是韓版，而另外一個(gè)版本的海報(bào)上女孩看著小田切雖然切合劇情，但卻不如韓版兩人彼此往向不同方向那樣來(lái)得有感覺(jué)，也就是前段時(shí)間流行的“疏離感”。
電影中經(jīng)典臺(tái)詞很多，比如小田切對(duì)空無(wú)一人的沙漠感慨，對(duì)一個(gè)人生活也有樂(lè)趣的觀點(diǎn)表達(dá)

【大河】比我預(yù)想的還要好
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